Фото брутальное: D0 b1 d1 80 d1 83 d1 82 d0 b0 d0 bb d1 8c d0 bd d0 be d0 b5 d1 84 d0 be d1 82 d0 be картинки, стоковые фото D0 b1 d1 80 d1 83 d1 82 d0 b0 d0 bb d1 8c d0 bd d0 be d0 b5 d1 84 d0 be d1 82 d0 be

Брутальный стиль мужчины в одежде

В этой статье:

• Характерные черты брутального мужчины
• Признаки брутального стиля одежды для мужчин
• Создание образа в брутальном стиле
• Мужчины-селебрити, которым по душе брутальный стиль
• Ошибки, портящие брутальный стиль мужчины

Несмотря на кажущуюся нарочитую грубость, брутальный стиль мужчины по-своему привлекателен. Он призван подчеркнуть естественную мужественность, по которой многие женщины уже успели соскучиться. Сторонники брутального стиля в одежде не жеманны.

Для создания такого образа недостаточно небритости и небрежности в прическе и одежде. Брутальный стиль только кажется простым. Это продуманный и гармоничный комплекс из прически, предметов гардероба и аксессуаров. Именно они создают нарочито небрежный тон в стиле альфа-самца, который неизбежно привлекает внимание противоположного пола. Давайте поговорим о тонкостях создания брутального стиля мужчин.

Характерные черты брутального мужчины

Все мужчины разные по темпераменту и имеют уникальный характер, присущий им от рождения и закаленный жизненным опытом. Однако есть ряд важных качеств, которые может и должен развить каждый настоящий мужчина.

• Уверенность в себе. Бруталы притягивают окружающих уверенностью. Они всегда знают, чего хотят, и идут к цели, не сворачивая с выбранного пути. Такие мужчины никогда не сомневаются в правильности своих решений, поэтому им легко довериться.

• Достижение целей. Целеустремленность − второе качество брутального мужчины. Если он поставил перед собой определенную задачу, то во что бы то ни стало решит ее и обязательно достигнет результата. При этом брутальный мужчина всегда сдержит данное им обещание. Все потому, что настоящий мачо знает свои сильные стороны и никогда не возьмется за дело, в котором не уверен на 100 %. К таким людям прислушиваются, у них просят советов и помощи, им доверяют.

• Оправданная агрессивность. Брутальные мужчины не боятся показать агрессию в уместных обстоятельствах. При этом они направляют свой гнев только на равных или более сильных соперников.

• Рискованность в поступках. Настоящие бруталы не пасуют перед опасностями. Они легко идут на риск, особенно если уверены, что удача будет на их стороне. Брутальные мужчины не могут жить обычной скучной жизнью. Им необходим выплеск адреналина, поэтому их деятельность часто связана с разного рода опасностями. Также сильные мужчины обожают спорт, которому присущ дух соперничества.

• Скромность. Настоящие мужчины никогда не хвастаются и не кичатся своими сильными качествами. Они не обсуждают других за спиной и не высмеивают чужие недостатки.

• Чувство превосходства. Брутальные мужчины − настоящие вожаки по жизни. Они могут официально занимать руководящие должности либо быть неформальными лидерами в коллективе. В отношениях с женщинами и даже в дружбе они всегда играют ведущую роль.

• Никаких компромиссов с совестью. Брутальные мужчины никогда не поступают вразрез со своими убеждениями, полностью отвечая за свою судьбу. Их решения радикальны: если выбор был сделан, назад дороги нет. Это еще одно качество сильного мужского характера.

• Чувство ответственности. Настоящие мужчины несут ответственность не только за себя, но и за близких. Так они проявляют свою любовь и заботу о родных людях.

Признаки брутального стиля одежды для мужчин

Стиль одежды брутального мужчины обязательно включает в себя элементы агрессивности, некоего эпатажа, легкой небрежности. Ему не присуща неряшливость. В образе брутального мужчины могут гармонировать:

1. Рубашка в классическом цветовом исполнении и клетка в стиле кантри.
2. Обтягивающие футболки, демонстрирующие идеальный мужской торс, и свободные лонгсливы.
3. Спортивные кроссовки, классические туфли и ботинки на грубой подошве.
4. Вязаные шапки, бейсболки или меховые ушанки.
5. Кожаная косуха и классический удлиненный тренч.
6. Волосы до плеч, модная укладка или короткая стрижка.
7. Тонкие свитера или вещи крупной вязки.

Есть четыре основных элемента, которые помогут создать образ брутального мужчины: натуральная кожа, металл, грубые ткани и дорогие мужские аксессуары. Впрочем, с последним пунктом легко переборщить, поэтому лучше остановиться либо на часах и ремне, либо на ремне и сумке. Одежда брутала должна сидеть идеально: не допускаются небрежно свисающие рукава или штаны, больше напоминающие лосины.

Мужчине нужно очень тонко чувствовать брутальный стиль, иначе легко углубиться в совершенно другое направление, например, милитари или рок.

Конечно, элементы милитари или кантри могут присутствовать в гардеробе настоящего брутала, но важно, чтобы основную часть вещей составляли классические мужские предметы одежды. В первую очередь имеют значение удобство, посадка и натуральность материалов.

Чтобы создать образ в стиле брутального мужчины, совсем не нужно быть неряшливым. Тем не менее мужское начало должно отчетливо демонстрироваться в деталях. Ультрамодные фишки совершенно не вписываются в стиль настоящего брутала: подвернутые джинсы, носки с цветочным принтом, чисто женские цвета или цепи толщиной с палец на шее недопустимы.

Создание образа в брутальном стиле

Брутальный стиль предполагает использование в гардеробе классических мужских оттенков. К ним относятся в первую очередь черный, белый, темно-синий, серый, хаки. Яркие цвета, которые больше присущи женским вещам, недопустимы. Исключением является лишь красный − цвет агрессии. Как мы помним, бруталы склонны к демонстрации своей силы окружающим.

Образ мачо в принципе не предполагает кричащих цветовых решений и нелепых принтов. Допустимы лишь лейблы и логотипы брендов, например, на футболке или кепке. При этом не стоит создавать комбинации в каком-то одном цвете. Это будет выглядеть безвкусно и нарушит гармонию.

К примеру, выбирая total black look, можно получить не образ настоящего брутала, а вид мрачного гота. А джинсы в сочетании с рубашкой из денима сделают из вас модного гламурного парня. Лучше всего комплектовать вещи как по цвету, так и по фактуре ткани. Идеально выглядят контрастные сочетания: черный с белым, синий с бежевым, серый с хаки. Мужественности образу придадут также правильно подобранные аксессуары − дорогой кожаный ремень, стильные часы популярного бренда, дизайнерское портмоне.

Не стоит оставлять без внимания выбор нижнего белья. Если вы хотите чувствовать себя брутальным, лучше отдавать предпочтение боксерам или классическим плавкам, но не семейным трусам в горошек.

Натуральный мех уместен только в верхней зимней одежде или головных уборах. Например, можно надеть кожаную куртку с меховым воротником. Это придаст образу не только брутальности, но и некой первобытности.

Ранее мы уже упоминали о том, что брутальный стиль мужчины предполагает ношение аксессуаров. Они должны быть качественными и дорогими и подчеркивать безупречный вкус их обладателя. Предпочтительно, чтобы украшения были выполнены из натуральной кожи или драгоценных металлов. К примеру, это могут быть часы на браслете в классическом исполнении, кожаный ремень, поясная сумка или деловой портфель на длинной ручке. Допустимо надеть цепочку, но не слишком толстого плетения, браслет или перстень. Все это нужно подбирать конкретно под ваш образ и на ваш вкус, чтобы в итоге вещи выглядели гармонично.

Брутальный стиль мужчины не предполагает ношение необычных дизайнерских очков. Идеальным вариантом могут стать классические авиаторы в тонкой металлической оправе. Лучше, если они будут полностью закрывать глаза, придавая образу загадочности.

Брутальный мужской стиль появился в результате смешения других стилей: классики, рока, милитари, спорта и кантри. Сочетать такие разные элементы одежды в одном образе − сложная задача, которая по силам не каждому.

Нельзя не сказать о том, что образ мачо предполагает наличие развитой мускулатуры. Хрупкий парень или мужчина с животиком совсем не вяжется с имиджем брутала. Конечно, это не значит, что нужно срочно кидаться в бодибилдинг. Но силовые тренировки несколько раз в неделю обязательно присутствуют в расписании настоящего брутального мужчины. Результат от занятий спортом превзойдет все ваши ожидания, а дамы будут просто в восторге.

Создавая образ мачо, нельзя не подумать о волосах. Допускаются разные прически − модные модельные стрижки и укладки или длинные ухоженные волосы. Кстати, лысина также отлично впишется в образ брутала. Что касается лица, то можно и сбривать волоски, и носить аккуратную щетину. В брутальном стиле мужчины борода и усы тоже приветствуются, но они обязательно должны быть ухожены.

Мужчины-селебрити, которым по душе брутальный стиль

Чтобы наглядно увидеть брутальный стиль мужчины, можно просто посмотреть в Интернете фото селебрити, которые поддерживают образ мачо. Среди них есть настоящие законодатели моды, предпочитающие одеваться именно в таком стиле:

• Джейсон Стэтхэм – всегда одет строго и дорого. Это делает его образ сдержанным и по-настоящему мужественным. Чаще всего его можно увидеть в одежде в стиле милитари, рок или спорт.

• Джерард Батлер – выглядит очень стильно. Он предпочитает классические костюмы в сдержанных цветах.

• Жан Рено – один из секс-символов среди знаменитостей, по версии большинства женщин. В своем гардеробе он предпочитает иметь вещи в классическом и спортивном стилях, создавая поистине мужественные образы.

• Брюс Уиллис – пример того, как может выглядеть брутально мужчина с лысиной. Да и в остальном этот актер − пример мужественности и стиля.

Очень многие знаменитости предпочитают именно брутальный мужской стиль. Список можно продолжать бесконечно. Это и Адриано Челентано, и Дэвид Бекхэм, и Дэниэл Крейг, и Хью Джекман. Они создают образ мачо как на экранах, так и в реальной жизни, выбирая одежду, которая подчеркивает мужскую силу и привлекательность.

Вам стоит это прочитать!

Ошибки, портящие брутальный стиль мужчины

Мужчины выбирают брутальный стиль потому, что он наиболее привлекателен для прекрасной половины человечества. Тем не менее важно не переусердствовать, чтобы не сделать образ слишком агрессивным или даже неопрятным. Современные модные тенденции предлагают разнообразить брутальный стиль яркими оттенками и аксессуарами.

Интересно! Итальянская мода считается образцом брутального стиля. Современные коллекции сейчас представлены в различных актуальных вариациях.

Чтобы продемонстрировать свой безупречный вкус, добавьте в брутальный гардероб элементы других стилистических направлений. Например, к штанам цвета хаки вместо куртки милитари наденьте яркую футболку или поло свободного кроя. Также можно сменить грубую массивную обувь на кеды или кроссовки.

Конечно, с помощью только одежды и аксессуаров не получится превратиться в брутального мачо. Важно и то, какое впечатление вы производите на окружающих. А оно зависит от манеры поведения и психологии общения. Парфюм также играет не последнюю роль в создании брутального образа. Особый шарм придают нотки табака, кожи, цитрусов, полыни и хвои.

Брутальная спальня (69 фото)

Спальня в стиле Loft

Комната в стиле лофт 12кв

Спальня в стиле брутализм

Мужская спальня

Спальня в брутальном стиле

Кровати в мужском стиле

Комната в стиле лофт 12кв

Спальня в стиле лофт в коттедже

Мужская спальня в стиле лофт

Комната в стиле лофт 12кв

Мужская спальня в стиле Минимализм

Интерьер мужской спальни брутальной

Спальня в темном стиле

Спальня лофт Модерн

Бетонный потолок в интерьере спальни лофт

Светлая мужская спальня

Стиль гранж в интерьере

Спальня в стиле Loft

Мужская спальня

Спальня в брутальном стиле

Стильные дизайнерские спальни

Брутальная мужская спальня

Спальня в темном стиле

Спальня лофт Махно

Спальня лофт темная

Мужская спальня

Спальня лофт 2020

Брутализм спальня

Кровать с балдахином в стиле лофт

Серая спальня лофт 9м

Мансарда в стиле лофт

Спальня мужская лофт брутализм

Интерьер мужской комнаты

Интерьер мужской спальни

Спальня 10 кв м в стиле лофт

Интерьер в мужском стиле

Спальня мужская лофт брутализм

Спальня в стиле лофт 18 кв

Стильная мужская спальня

Стиль брутализм в интерьере спальни

Кровать лофт из дерева Industrial Shik

Стильная современная спальня

Стильная мужская спальня

Дизайнерская спальня

Спальня лофт

Спальня в современном стиле

Спальня лофт

Спальня в стиле лофт индустриал

Мужская спальня в стиле лофт

Спальня в темных тонах

Стиль брутализм в интерьере

Мужская спальня

Спальня в стиле брутализм

Мужская спальня в стиле лофт

Необычный потолок в спальне

Маленькая мужская спальня

Креативная спальня

Спальня лофт 2020

Мужская спальня

Алексей Розенберг интерьер

Спальня лофт 12 кв

Мужская спальня

Мужской интерьер

Уютная комната с панорамными окнами

Кровать лофт Винтер

Мужская спальня в стиле Минимализм

Брутальный мужской интерьер

Брутальный мужской интерьер

Мужская спальня в стиле лофт

Что значит брутальный мужчина, фото и признаки. Мужской интернет-журнал Mensweekly.ru

Уверенный, харизматичный, мужественный и обаятельный…Мало кто сможет конкурировать с таким мужчиной. Если раньше бруталов было больше, сегодня их можно на пальцах пересчитать. Представители сильного пола все чаще своим поведением и манерами напоминают истеричных девушек. Но несмотря на это, все же остались еще настоящие бруталы! Что это вообще означает и как распознать такого самца?

Что значит брутальный мужчина: ответы на вопросы

Рядом с таким представителем сильного пола любой другой мужчина будет выглядеть настоящим ничтожеством. На него восхищенно смотрят женщины, у него отлично складывается карьера, и он успешен во всех сферах. Наверняка вы тоже хотите стать таким же! Давайте для начала определимся, как его узнать в толпе и что в нем особенного.

Брутальный мужчина – это настоящий альфа-самец, который имеет особую харизму. Узнать его можно по мужественной походке, легкой щетине, прямому взгляду и подтянутой фигуре. Стиль одежды у него соответствующий – здесь вы не увидите джинсов и футболок в облипку. Один из главных признаков – такого самца женщины не могут забыть на протяжении многих дней и даже недель.

Печально то, что все больше мужчин хотят быть нарциссами, что делает их женственными. Несмотря на внешнюю ухоженность и дорогую одежду, язык не поворачивается назвать их бруталами.

Вы можете попытаться стать брутальным, но все-таки по большей части это должно быть заложено в вас природой. В противном случае, вы будете выглядеть смешно и нелепо.

Основные признаки, по которым можно узнать брутального мужчину:

• Он привлекательный. И это не женская красота, а по-настоящему мужская. Крупные черты лица, щетина, небрежно уложенные волосы…Улыбка у него загадочная, но в то же время без какого-либо кокетства.
• Прямолинейность. Он не будет лицемерить, флиртовать или говорить лживые слова в лицо. Если он что-нибудь и скажет, то только то, что считает нужным.
• Походка. Ну и конечно же, узнать брутала можно прежде всего по походке. Это не означает, что вы должны ходить, как пещерный человек, все должно быть в меру. Плечи расправлены, спина прямая, походка неспешная.
• Никакого хамства. Мужественный альфа-самец, который знает себе цену, никогда не будет хамить окружающим. Даже в конфликтных ситуациях и спорах он сохранит достоинство и вежливо ответит оппоненту.
• Он уверен. Эта уверенность присутствует во всем – в его движениях, улыбке, завтрашнем дне…Он внушает собеседнику спокойствие и окружающие считают его хорошим другом и надежным партнером. А это дорогого стоит!
• Фигура. Этот параметр не самый важный, но все же подтянутая фигура с прорисованными мышцами не помешает. И не обязательно быть бодибилдером или профессиональным спортсменом, достаточно хотя бы пару-тройку раз в неделю посещать тренажерку и выкладываться на тренировке на все 100%. Никто не назовет бруталом мужчину с тонкими руками и ногами, а также куриной грудкой детского размера.
• Комплименты. Они балуют женщин комплиментами, но не слишком часто и звучит это вполне естественно, не как лесть или лицемерие.
• Взгляд – пронизывающий, прямой. Брутал никогда не будет отводить глаза в сторону и прятать их. Да и зачем, ведь он уверен в своих возможностях и силах, эта уверенность читается в его глазах.

Ознакомившись с основными признаками брутального мужчины, вы можете попытаться стать таким же. Даже если у вас это не получится, в любом случае эти советы вам помогут усовершенствовать себя и вы заметите, что женщины стали чаще обращать на вас внимание.

Фото брутальных мужчин мы представили ниже. Именно такой тип самцов предпочитают женщин. Но внешность внешностью, а о личных качествах также не стоит забывать!

Мужской интернет-журнал Mensweekly.ru

еще мощнее и брутальнее — журнал За рулем

Военный Mercedes-Benz G-Class W464 заменит G-Class W461 для негражданского использования.

Материалы по теме

Массивный и квадратный внедорожник Mercedes-Benz G-Class изначально разрабатывался как военный автомобиль. Теперь он, в основном, предлагается в качестве роскошного гражданского внедорожника, но некоторые страны по-прежнему используют G-Wagen как армейский автомобиль. Такая модификация G-класса имела код W461, и производили ее с 1992 года.

Теперь Mercedes-Benz объявил о прибытии в Европу нового G-Wagen военного назначения.

Согласно информации австралийской газеты Which Car, новый G-класс серии W464 будет доступен исключительно правительственным учреждениям и вооруженным силам «для спасения и специальных операций». Однако при этом продолжат выпускать и W461.

Подробностей об автомобиле пока не сообщают, но объявлено, что негражданский G-Class W464 G350d будет иметь больше внедорожных возможностей, а также более мощный 3,0-литровый рядный шестицилиндровый турбодизель.

Материалы по теме

Сообщается, что новый W464 развивает 245 л.с. и 600 Н^.м крутящего момента — это на 35% больше мощности и на 50% больше крутящего момента, чем у стандартных автомобилей. У армейского Гелика 8-ступенчатая автоматическая коробка передач, у него улучшена топливная экономичность, увеличена полезная нагрузка и добавлены современные элементы, такие как светодиодные фары и ДХО.

Обновленный G-Class с индексом W463 также получил новую внешнюю отделку Professional Line, как было объявлено на недавно завершившейся выставке IAA в Мюнхене. Помимо визуальных обновлений Professional Line предлагает дополнительные функции и оборудование, предназначенные для бездорожья.

В Мюнхене был представлен Mercedes EQG Concept, который является почти серийной, полностью электрической версией G-Wagen. Деталей трансмиссии пока не раскрывают, как и сроки появления EQG, но ожидается, что в серийную модель будут внесены некоторые изменения, в том числе конструктивные.

Фото: Which Car

Замечен на дорогах: первые реальные фото брутального внедорожника Haval

На форуме китайского ресурса Autohome появились фотографии закамуфлированного автомобиля, проходящего тестовую проверку на дорогах. По характерной брутальной носовой части и форме кузова в этом внедорожнике узнали модель нового Haval от Great Wall.

Совсем недавно, в первой половине апреля, были опубликованы несколько компьютерных изображений нового внедорожника от Great Wall с маркировкой Haval на радиаторной решётке. В профильных СМИ сразу появилась версия, что этот автомобиль должен стать следующим поколением модели Great Wall Hover H5, известной в КНР под названием Haval H5.

Простая стилистика новинки с «квадратным» кузовом, крупноформатной решёткой радиатора и угловатым обрамлением круглых светодиодных фар ассоциировалась с популярными в сегменте SUV «ретро-формами» Jeep Renegade, Ford Bronco и особенно Suzuki Jimny. По этим характерным чертам и опознали сейчас пойманный на дороге автомобиль.

Кроме фотографий экстерьера, было выложено и «живое» фото салона, где видно, что модель нового поколения получит руль, установленный на прототипе Haval Concept H (этот концепт был показан в Индии в начале года) и два «парящих» экрана. Первый — будет выполнять функцию приборной панели, а другой тачскрин — станет частью мультимедийной системы.

Пока нет точных данных ни о габаритах внедорожника, ни о его технических характеристиках. Неизвестно пока также, сохранит ли эта модель рамную конструкцию предшественника. Ориентироваться можно только на параметры актуальной версии — полноприводного Haval H5, который в Китае продаётся либо с турбодизелем Great Wall на 2 литра (150 л. с.), либо с бензиновой «турбочетверкой» Mitsubishi того же объёма (190 л. с.) и 6-ступенчатой МКП.

Haval нового поколения, вероятно, будет представлен широкой публике уже в этом году.

Хоккей, ЦСКА-СКА, гол Мамина, жены хоккеистов: фото матча

Александр Мысякин, Sport24

Группа поддержки ЦСКА

Александр Мысякин, Sport24

Группа поддержки ЦСКА

Александр Мысякин, Sport24

Группа поддержки ЦСКА

Александр Мысякин, Sport24

Ирина Таранцова, Дарья Блажиевская, Юлия Слепышева, Анна Окулова и Лилия Шалунова

Александр Мысякин, Sport24

Максим Мамин, Виктор Антипин и Магнус Хеллберг

Александр Мысякин, Sport24

Александр Мысякин, Sport24

Магнус Хеллберг

Александр Мысякин, Sport24

Виктор Антипин, Иван Телегин и Магнус Хеллберг

Александр Мысякин, Sport24

Кирилл Марченко и Эмиль Галимов

Александр Мысякин, Sport24

Уилл Клайберн, Дарран Хиллиард и Димитрис Итудис

Александр Мысякин, Sport24

Артем Сергеев, Ларс Юханссон и Василий Подколзин

Александр Мысякин, Sport24

Эмиль Галимов и Василий Подколзин

Александр Мысякин, Sport24

Василий Подколзин

Александр Мысякин, Sport24

Александр Медведев и Алексей Яшин

Александр Мысякин, Sport24

Александр Медведев и Алексей Яшин

Александр Мысякин, Sport24

Игорь Ожиганов, Иван Морозов, Оскар Фантенберг и Кирилл Марченко

Александр Мысякин, Sport24

Ларс Юханссон

Александр Мысякин, Sport24

Магнус Хеллберг и Брендан Лайпсик

Александр Мысякин, Sport24

Артем Блажиевский, Александр Попов и Брендан Лайпсик

Александр Мысякин, Sport24

Кирилл Марченко

Александр Мысякин, Sport24

Болельщик ЦСКА

Александр Мысякин, Sport24

Болельщики ЦСКА

Александр Мысякин, Sport24

Игорь Есмантович, Сергей Федоров, Сергей Иванов и Борис Михайлов

Александр Мысякин, Sport24

Роман Широков и Александр Павлов

Александр Мысякин, Sport24

Магнус Хеллберг

Александр Мысякин, Sport24

Василий Подколзин и Алексей Раводин

Александр Мысякин, Sport24

Игроки СКА празднуют победу в матче с ЦСКА

Александр Мысякин, Sport24

Магнус Хеллберг и Александр Самонов

Александр Мысякин, Sport24

Табло ЦСКА Арены после матча ЦСКА — СКА

Александр Мысякин, Sport24

Opel Corsa превратился в брутального зверя, фото / Авто / Судебно-юридическая газета

Проект iRC тюнингового ателье Irmscher имеет 200 «лошадок» под капотом.

В настоящее время самые мощные версии компактного Opel Corsa предлагают 131 л.с. в бензиновом варианте и 136 в электрическом. И на данный момент более серьезных модификаций не планируется, потому в ближайшее время мы вряд ли увидим GSi или что-то, что унаследует прежние характеристики немецкого хэтчбека ORS.

Однако немецкая тюнинговая компания Irmscher решила посвятить себя удовлетворению потребностей поклонников «более конкурентоспособных» версий Corsa, представив изображения своего нового проекта под названием Corsa iRC. Как видите, это будет очень экстремальный автомобиль с брутальным видом и солидной мощностью. 

Компания из Ремсхальдена имеет обширный опыт модификаций: более полумиллиона автомобилей прошло через руки специалистов за 50 лет. В частности, с Corsa Irmscher у них есть довольно серьезные проекты, среди которых подготовка компактной машины к участию в чемпионате мира по ралли WRC.

В новом проекте вдохновение от конкурсов более чем очевидно. На фото видна увеличенная передняя решетка, более массивные колесные арки и карбоновый аэродинамический сплиттер. В новом обвесе кузов стал шире, особенно в нижней части порогов, а сзади можно увидеть новый диффузор, с насадками выхлопной системы посередине. 

Поверх оригинального расположен массивный задний спойлер, а весь внешний вид дополняет агрессивная черно-красная окраска кузова. Irmscher также предлагает специальную спортивную подвеску для Corsa, которая снижает дорожный просвет, а также 18-дюймовые легкосплавные диски с уникальным дизайном под названием Turbo Star.

Модификации для маленького Opel также включают специальный комплект для модуля управления, увеличивающий мощность на 25 л.с. Однако в самых экстремальных версиях модифицированной машины мощность подскочит до впечатляющих 200 лошадиных сил. Irmscher Corsa iRC будет выпускаться ограниченной серией.

Ранее «Судебно-юридическая газета» сообщала, что растаможка «евроблях» может резко подорожать.

А еще мы писали, что составлен рейтинг самых доступных авто в мире.

Подписывайтесь на наш Telegram-канал и на Twitter , чтобы быть в курсе самых важных событий.

Фотография войны, которую никто не публиковал

Иракский солдат погиб, пытаясь перелезть через приборную панель своего грузовика. Пламя охватило его машину и испепелило его тело, превратив его в пыльный пепел и почерневшие кости. На фотографии, сделанной вскоре после этого, рука солдата высовывается из разбитого лобового стекла, обрамляющего его лицо и грудь. Цвета и текстуры его руки и плеч похожи на опаленный и ржавый металл вокруг него. Огонь уничтожил большинство его черт, оставив после себя скелетное лицо, застывшее в окончательном риктусе.Он смотрит без глаз.

28 февраля 1991 года Кеннет Джареке стоял перед обугленным человеком, припаркованным среди обугленных тел своих товарищей по солдату, и фотографировал его. В какой-то момент, прежде чем он умер этой драматической смертью во время отступления, у солдата было имя. Он воевал в армии Саддама Хусейна и имел звание, должность и подразделение. Он мог быть предан диктатору, который послал его оккупировать Кувейт и бороться с американцами. Или он мог быть незадачливым молодым человеком без перспектив, завербованным на улицах Багдада.

Яреке сделал снимок незадолго до прекращения огня, официально завершившего операцию «Буря в пустыне» — военные действия под руководством США, в результате которых Саддам Хусейн и его войска покинули Кувейт, который они аннексировали и оккупировали в августе прошлого года. Изображение и его анонимный предмет могли символизировать войну в Персидском заливе. Вместо этого он не был опубликован в Соединенных Штатах не из-за военных препятствий, а из-за выбора редакции.

Трудно подсчитать последствия отсутствия фотографии.Но санированные изображения войны, утверждает Конор Фридерсдорф из The Atlantic , «облегчают… принятие бескровных слов», таких как ссылки 1991 года на «хирургические удары» или современную терминологию, такую ​​как «кинетическая война». Война во Вьетнаме, напротив, была известна своим каталогом пугающих и знаковых военных фотографий. Некоторые изображения, такие как фотографии резни в Май Лай, сделанные Роном Хэберле, изначально скрывались от публики, но другие жестокие изображения — сцена с участием детей-жертв напалма Ника Утта и фотография Эдди Адамса казни человека во Вьетконге — получили Пулитцеровскую премию и получили грандиозные награды. влияние на исход войны.

Не каждая ужасная фотография раскрывает важную правду о конфликтах и ​​сражениях. В прошлом месяце The New York Times решила — по уважительным этическим соображениям — удалить изображения мертвых пассажиров из онлайн-рассказов о рейсе Mh27 в Украине и заменить их фотографиями механических обломков. Иногда, однако, пропуск изображения означает защиту публики от грязных, неточных последствий войны, что делает освещение неполным и даже вводящим в заблуждение.

В случае обугленного иракского солдата гипнотизирующая и ужасная фотография противоречила популярному мифу о войне в Персидском заливе как о «войне видеоигр» — конфликте, который стал гуманным благодаря высокоточным бомбардировкам и приборам ночного видения.Решив не публиковать его, журнал Time и Associated Press лишили публику возможности противостоять этому неизвестному врагу и рассмотреть его мучительные заключительные моменты.

Изображение не полностью потерялось. The Observer в Великобритании и Libération во Франции опубликовали его после того, как американские СМИ отказались. Много месяцев спустя фотография также появилась в American Photo , где вызвала споры, но была сделана слишком поздно, чтобы оказать существенное влияние.Все это удивило фотографа, который предполагал, что СМИ будут только счастливы бросить вызов популярному рассказу о чистой, несложной войне. «Когда у вас есть изображение, опровергающее этот миф, — говорит он сегодня, — вы думаете, что оно будет широко опубликовано».

«Он боролся, чтобы спасти свою жизнь до самого конца, пока не был полностью сожжен», — говорит Ярек о человеке, которого он сфотографировал. «Он пытался выбраться из грузовика».

«Позвольте мне сразу сказать, что я не люблю прессу», — заявил один офицер ВВС, начиная брифинг для прессы в январе 1991 года с резкой ноты.Ожесточенность военных действий по отношению к СМИ в немалой степени является наследием освещения событий во Вьетнаме десятилетиями ранее. К моменту начала войны в Персидском заливе Пентагон разработал политику доступа, основанную на ограничениях на прессу, которые использовались в войнах США в Гренаде и Панаме в 1980-х годах. В рамках этой так называемой системы пула военные группировали репортеров печатных, теле- и радиорепортажей вместе с операторами и фотожурналистами и отправляли эти небольшие группы на организованные пресс-конференции под руководством офицеров по связям с общественностью (PAO), которые внимательно следили за их обвинениями. .

К тому времени, когда в середине января 1991 года началась операция «Буря в пустыне», Кеннет Джареке решил, что больше не хочет быть боевым фотографом — профессией, которая, по его словам, «доминирует в твоей жизни». Но после вторжения Саддама Хусейна в Кувейт в августе 1990 года Джареке сформировал низкое мнение о фотожурналистике, исходящей из Desert Shield, довоенной операции по наращиванию войск и техники в Персидском заливе. «Это была одна картина за другой, на которой был изображен закат с верблюдами и танком», — говорит он. Приближалась война, и Яреке говорит, что видел очевидную потребность в другом виде освещения.Он чувствовал, что может заполнить эту пустоту.

После того, как 15 января 1991 года ООН истек срок крайнего срока вывода Ирака из Кувейта, Ярек, теперь уверенный, что он должен уйти, убедил журнал Time отправить его в Саудовскую Аравию. Он собрал свои фотоаппараты и отправился с авиабазы ​​Эндрюс 17 января — в первый день кампании воздушных бомбардировок Ирака.

На поле боя с войсками, как вспоминает Ярек, «любой мог бросить вам вызов», как бы абсурдно и безосновательно.Он вспоминает, как отклонился на 30 футов от своего PAO и когда на него рявкнул солдат: «Что ты делаешь?» Яреке возразил: «Что значит , , что я делаю?»

Вспоминая сцену, произошедшую два десятилетия спустя, Джареке все еще звучит раздраженно. «Какой-то старший лейтенант сказал мне, вы знаете, где я буду стоять. Посреди пустыни ».

«Это были одна фотография за другой заката с верблюдами и танком».

Когда в начале февраля война разразилась, члены боевиков сопровождали Яреке и нескольких других журналистов, которые присоединились к XVIII воздушно-десантному корпусу, и провели две недели на саудовско-иракской границе, почти ничего не делая.Это не означало, что ничего не происходило — просто у них не было доступа к действию.

В тот же период военный фотокорреспондент Ли Коркран присоединился к 614-й эскадрилье тактических истребителей ВВС США в Дохе, Катар, и снимал их кампании воздушных бомбардировок. Он был там, чтобы делать снимки для Пентагона, чтобы использовать их по своему усмотрению, а не в первую очередь для использования СМИ. На его снимках пилоты смотрят через плечо, чтобы проверить другие самолеты. Бомбы свисают с крыльев самолетов, их острая темнота контрастирует с мягкими цветами облаков и пустыни внизу.Вдалеке видна кривизна земли. Во время миссий самолет Коркрана часто переворачивался вверх дном на высокой скорости, когда пилоты уклонялись от ракет, оставляя в небе серебристые полосы. Гравитационные силы увеличили вес его камер — настолько, что, если бы ему когда-либо пришлось катапультироваться из самолета, его оборудование могло бы сломать ему шею. Это была воздушная война, которая составляла большую часть боевой задачи в Персидском заливе той зимой.

Сцены, свидетелем которых стал Коркран, были не только для Яреке; они также были невидимы для зрителей в Соединенных Штатах, несмотря на рост числа круглосуточных репортажей во время конфликта.Телевизионное освещение войны в Персидском заливе, как писал Кен Бернс в то время, было кинематографичным и часто сенсационным, с «отвлекающими представлениями» и «грохотом новой музыкальной темы», как если бы «сама война могла быть стопроцентной дочерней компанией телевидения».

Некоторые из наиболее широко известных изображений воздушной войны были сняты не фотографами, а беспилотными камерами, прикрепленными к самолетам и бомбам с лазерным наведением. Зернистые кадры и видеосъемка крыш целевых зданий за несколько мгновений до удара стали визуальной подписью войны, которая глубоко ассоциировалась с такими фразами, как «умные бомбы» и «хирургический удар».«Снимки были сделаны на высоте, на которой не было человеческого присутствия на земле. Это были черно-белые снимки, некоторые с голубоватым или зеленоватым оттенком. На снимке, сделанном в феврале 1991 года, опубликованном в фотоальбоме « In The Eye of Desert Storm » ныне несуществующим фотоагентством Sygma, был изображен мост, который использовался в качестве маршрута снабжения Ирака. В другом случае черные клубы дыма от французских бомб покрывали базу Иракской республиканской гвардии, как чернильные кляксы. Никто из них не выглядел особенно агрессивным.

Освещение войны, сфокусированное на оборудовании, устранило сочувствие, которое, по словам Яреке, имеет решающее значение в фотографии, особенно фотографии, предназначенной для документирования смерти и насилия.«Фотограф без сочувствия, — отмечает он, — просто занимает место, которое можно было бы лучше использовать».

Сгоревший грузовик, окруженный трупами, на «Шоссе Смерти»

В конце февраля, в последние часы войны, Ярек и остальная часть его пресс-службы проехали по пустыне, каждый из них по очереди за рулем. . Они не спали несколько дней подряд. «Мы понятия не имели, где находимся. «Мы были в колонне», — вспоминает Яреке. Он задремал.

Когда он проснулся, они припарковались, и солнце собиралось взойти.Было почти 6 часов утра. Группа получила известие, что до прекращения огня осталось несколько часов, и Яреке вспоминает, как другой член его пула уговаривал пресс-атташе покинуть колонну и направиться в сторону Кувейта.

Группа решила, что они находятся на юге Ирака, где-то в пустыне, примерно в 70 милях от Кувейта. Они поехали в сторону Кувейта, выехали на шоссе 8 и остановились, чтобы сделать снимки и записать видео. Они натолкнулись на резкую картину: сгоревшие иракские военные конвои и сожженные трупы.Яреке сидел в грузовике наедине с Патриком Хермансоном, офицером по связям с общественностью. Он двинулся, чтобы выйти из машины со своими фотоаппаратами.

Хермансон счел идею сфотографировать эту сцену неприятной. Когда я спросил его о разговоре, он вспомнил, как спросил Ярек: «Зачем тебе это нужно сфотографировать?» В его вопросе подразумевалось суждение: фотографировать мертвых было чем-то бесчестным.

«Меня это тоже не интересует, — вспоминает ответ Яреке.Он сказал офицеру, что не хочет, чтобы его мать видела его имя рядом с фотографиями трупов. «Но если я не буду делать такие снимки, такие люди, как моя мама, будут думать, что война — это то, что они видят в фильмах». Как вспоминает Хермансон, Яреке добавил: «Это то, для чего я пришел сюда. Это то, что я должен делать.

«Он отпустил меня», — вспоминает Яреке. «Он не пытался меня остановить. Он мог остановить меня, потому что это было технически запрещено правилами бассейна. Но он меня не остановил, и я пошел туда.

«Если бы я подумал о том, как ужасно выглядел этот парень, я бы не смог сфотографировать».

Спустя более двух десятилетий Хермансон отмечает, что полученная картина Яреке была «довольно особенной». Ему не нужно видеть фотографию, чтобы воскресить эту сцену в своем сознании. «Это запечатлелось в моей памяти, — говорит он, — как будто это произошло вчера».

Сожженный мужчина смотрел на Джареке через видоискатель камеры, его почерневшая рука тянулась за край лобового стекла грузовика.Яреке вспоминает, что он «ясно видел, насколько драгоценна жизнь для этого парня, потому что он боролся за нее. Он боролся, чтобы спасти свою жизнь до самого конца, пока не был полностью сожжен. Он пытался выбраться из грузовика ».

Джареке позже в том же году написал в журнале American Photo , что он «совсем не думал о том, что там было; если бы я подумал о том, как ужасно выглядел этот парень, я бы не смог сфотографировать ». Вместо этого он сохранял эмоциональную отстраненность, уделяя внимание более прозаическим и техническим элементам фотографии.Он держался устойчиво; он сосредоточился на фокусе. Солнце светило через заднюю часть разрушенного грузовика и освещало его объект. Еще одно обгоревшее тело лежало прямо перед автомобилем, блокируя снимок крупным планом, поэтому Яреке использовал полный 200-миллиметровый зум-объектив на своем Canon EOS-1.

На других снимках той же сцены очевидно, что солдат никогда бы не выжил, даже если бы он поднялся с водительского сиденья через окно. Песок пустыни вокруг грузовика выжжен.Тела сложены позади машины, неотличимы друг от друга. Одинокий обгоревший мужчина лежит лицом вниз перед грузовиком, все сгорело, кроме ступней его босых ног. На другой фотографии мужчина лежит на песке, распростертый орел, его тело обожжено до полного разложения, но его лицо в основном неповреждено и до странности безмятежно. Рядом с его телом лежит модельная туфля.

Группа продолжила свой путь через пустыню, пройдя еще несколько участков шоссе, усеянных такими же пострадавшими от пожара телами и транспортными средствами.Джареке и его группа, возможно, были первыми представителями западных СМИ, которые натолкнулись на эти сцены, которые появлялись вдоль того, что в конечном итоге стало известно как Шоссе Смерти, иногда называемое Дорогой в ад.

Отступающие иракские солдаты оказались в ловушке. Они застыли в пробке, заблокированной американцами у Мутла-Ридж, минным полем. Некоторые бежали пешком; остальные были обстреляны американскими самолетами, которые пролетали над ними снова и снова, чтобы уничтожить все машины.Молочные фургоны, пожарные машины, лимузины и один бульдозер оказались среди обломков рядом с броневиками и грузовиками, а также танками Т-55 и Т-72. Большинство машин имели полностью загруженные, но ржавые, варианты Калашникова. Согласно описаниям репортеров, таких как The New York Times, ‘RW Apple и The Observer , Колин Смит, среди пластиковых мин, гранат, боеприпасов и противогазов стояла без экипажа четырехствольная зенитная пушка, все еще направленная в небо. . Личные вещи, такие как фотография вечеринки по случаю дня рождения ребенка и битые мелки, валялись на земле рядом с оружием и частями тела.Число погибших, похоже, так и не было установлено, хотя BBC называет его «тысячами».

«В одном грузовике, — писал Колин Смит 3 марта в депеши для The Observer , — рацию вышибло из приборной панели, но она все еще была подключена и слабо улавливала какой-то жалобный арабский звук, который казался таким совершенно несчастным. Сначала я подумал, что это, должно быть, крик о помощи ».

Иракских военнопленных, захваченных американскими военными по пути в Багдад

После прекращения огня 28 февраля, положившего конец «Бури в пустыне», кинопленка Джареке с изображением сожженного солдата достигла Объединенного информационного бюро в Дахране, Саудовская Аравия. где военные координировали и собирали прессу, и где редакторы пула получали и отправляли рассказы и фотографии.На тот момент, когда операция будет завершена, фотографии не нужно было бы проходить проверку службы безопасности, говорит Марианн Голон, которая была фоторедактором на месте для Time в Саудовской Аравии, а теперь является директором по фотографии для . Вашингтон Пост . Несмотря на явно шокирующий контент, она говорит мне, что в рабочем режиме отреагировала как редактор. Она выбрала его без споров и разногласий среди редакторов пула для сканирования и передачи. Изображение вернулось в редакцию Нью-Йорка.

Яреке также пробился из Саудовской Аравии в Нью-Йорк. Проезжая через аэропорт Хитроу на остановке, он купил 3 марта номер The Observer . Он открыл ее и обнаружил на странице 9 свою фотографию, напечатанную вверху в восьми столбцах под заголовком «Настоящее лицо войны».

В те выходные в марте, когда редакторы The Observer приняли окончательное решение напечатать изображение, все журналы Северной Америки сделали противоположный выбор. Фотография Яреке даже не появилась на столах большинства U.Редакторы газеты S. (исключение составляет The New York Times , у которой была подписка на телеграфную службу, но которая, тем не менее, отказалась опубликовать изображение). Фотография полностью отсутствовала в американских СМИ до тех пор, пока она не имела отношения к наземным репортажам из Ирака и Кувейта. Голон говорит, что ее это не удивило, хотя она решила передать это в американскую прессу. «Я не думала, что у них есть шанс опубликовать это», — говорит она.

Помимо The Observer , единственным крупным новостным агентством, в котором была опубликована фотография иракского солдата, была парижская ежедневная газета Libération, , опубликованная 4 марта.Обе газеты воздержались от размещения изображения на первой полосе, хотя поместили его на видном месте внутри. Но Эйдан Салливан, редактор изображений британской газеты Sunday Times , 14 марта сообщил изданию British Journal of Photography , что вместо этого он выбрал крупный план кровавой бойни: шоссе в пустыне, усыпанное щебнем. Он бросил вызов The Observer : «Мы думали, что наши читатели догадаются, что многие люди погибли в этих машинах. Вы должны им это показать? »

«Я не думал, что у них есть шанс опубликовать это», — говорит редактор, отправивший фотографию Яреке в Нью-Йорк.

«В том конвое было 1400 [иракских солдат], и все фотографии, переданные до того момента, пока он не прибыл, через два дня после события, были обломками, частями оборудования», — сказал Тони МакГрат, редактор снимков The Observer цитируется в той же статье. «Никакого человеческого участия в этом нет; это могла быть свалка металлолома. Это была ужасная цензура ».

Средства массовой информации взяли на себя ответственность «делать то, чего не делала военная цензура», — говорит Роберт Пледж, глава агентства фотожурналистики Contact Press Images, которое представляет Яреке с 1980-х годов.По словам Пледжа, в ту ночь, когда они получили изображение, редакторы нью-йоркского офиса Associated Press полностью изъяли фото из телеграфной службы, не допуская к столам практически всех редакторов американских газет. Точно неизвестно, как, почему и кем было принято решение AP.

Винсент Алабисо, который в то время был ответственным фоторедактором AP, позже дистанцировался от решения телеграфной службы. В 2003 году он признался в журнале American Journalism Review , что фотография должна была быть передана в сеть, и утверждал, что такая фотография поступит сегодня.

Тем не менее, реакция AP повторилась в Time и Life . Оба журнала кратко рассмотрели фотографию, неофициально именуемую «Crispy», для публикации. Фотоотделы даже составили макеты . Время , изначально отправившее Джареке в Залив, спланировало, чтобы изображение сопровождало рассказ о Шоссе Смерти.

«Мы как сумасшедшие боролись за то, чтобы наши редакторы разрешили нам опубликовать этот снимок», — говорит мне бывший фоторежиссер Мишель Стефенсон.Как она вспоминает, главный редактор Генри Мюллер сказал ей: « Time — семейный журнал». И изображение было слишком тревожным для публикации. Насколько она помнит, это был единственный случай во время войны в Персидском заливе, когда фото-отдел боролся, но не смог напечатать изображение.

Джеймс Гейнс, управляющий редактор Life , принял на себя окончательное решение не размещать изображение Яреке на страницах своего собственного журнала, несмотря на то, что фоторежиссер Питер Хоу настаивал на том, чтобы развернуть его на две страницы.«Мы думали, что это был кошмар», — сказал Гейнс Яну Бьюкенену в журнале British Journal of Photography в марте 1991 года. «У нас довольно значительное количество детей, которые читают журнал Life », — добавил он. Тем не менее, фотография была опубликована позже в том же месяце в одном из специальных выпусков журнала Life , посвященных войне в Персидском заливе — нетипичный материал для чтения для начальной школы.

Стелла Крамер, которая работала внештатным фоторедактором для Life над четырьмя специальными выпусками о войне в Персидском заливе, говорит мне, что решение не публиковать фотографию Яреке было не столько для защиты читателей, сколько для сохранения доминирующего повествования о добре. Чистая война.Листая выпуски 23-летней давности, Крамер выражает явное отвращение к редакционным качествам того, что она помогла создать. По ее словам, журналы «были очень продезинфицированы». «Вот почему все эти вопросы в основном просто пропаганда». Она указывает на изображение на обложке номера от 25 февраля: молодой белокурый мальчик, затмеваемый американским флагом, который он держит. «Что касается американцев, — отмечает она, — никто никогда не умирал».

Ассошиэйтед Пресс полностью удалило фотографию, не допустив ее появления на столах практически всех редакторов американских газет.

«Если картинки рассказывают истории, — говорит мне Ли Коркран, — история должна иметь смысл. Так что, если дело в полном уничтожении отступавших людей и всех обугленных тел … если это ваша точка зрения, то это правда. И пусть будет так. Я имею ввиду, война уродлива. Это ужасно. Коркрану, который был награжден Бронзовой звездой за свои боевые фотографии войны в Персидском заливе, такие фотографии, как фотография Яреке, рассказывают важные истории о влиянии американской и союзной авиации. Даже Патрик Хермансон, офицер по связям с общественностью, который первоначально протестовал против идеи фотографировать эту сцену, теперь говорит, что СМИ не должны были подвергать эту фотографию цензуре.

Американские военные отказались от системы бассейнов, которая использовалась в 1990 и 1991 годах, а Интернет изменил способ доступа фотографий к публике. Даже если AP откажется отправить фотографию, онлайн-магазины непременно запустят ее, и ни один управляющий редактор не сможет предотвратить ее распространение на различных социальных платформах или стать предметом обширных комментариев и комментариев в блогах. Во всяком случае, сегодняшние разногласия часто связаны с огромным количеством тревожных фотографий и трудностью помещать их в значимый контекст.

Некоторые утверждали, что многократное и сенсационное отображение кровопролития и травм может притупить эмоциональное понимание. Но никогда не показывать эти изображения в первую очередь гарантирует, что такое понимание никогда не разовьется. «Попробуйте представить, хотя бы на мгновение, каким был бы ваш интеллектуальный, политический и этический мир, если бы вы никогда не видели фотографии», — спрашивает автор книги Сьюзи Линфилд в The Cruel Radiance , ее книге по фотографии и политике. насилие. Фотографии, подобные фотографии Яреке, не только показывают, что бомбы падают на реальных людей; они также заставляют общественность чувствовать себя подотчетной.Как писал Дэвид Карр в The New York Times в 2003 году, военные фотографии обладают «способностью не только оскорбить зрителя, но и вовлечь его или ее».

Как написал сердитый 28-летний Джареке на American Photo в 1991 году: «Если мы достаточно большие, чтобы вести войну, мы должны быть достаточно большими, чтобы на это смотреть».

15 невероятных фотографий дикой природы, на которых запечатлены тихие, яркие и жестокие моменты природы

Коалиция гепардов пересекает опасно бушующую реку Талек в Кении.Биолюминесцентные грибы светятся ярко-зеленым светом на крайнем севере Квинсленда, Австралия. Смертельная кухонная битва в Кито, Эквадор, между птицеедом и осой-птицеедом.

Конкурс «Фотограф года в дикой природе», проводимый на протяжении 57 лет Музеем естественной истории в Лондоне, демонстрирует исключительные фотографии природы со всего мира — и, несмотря на очевидное техническое мастерство фотографов, он может быть сложным и тревожным, и, честно говоря, часто беспокоящий сборник изображений.Тем не менее, как это обычно бывает в мире природы, они никогда не перестают быть навязчиво красивыми.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ: Потрясающие видео с микроскопа освещают некоторые из глубоко скрытых тайн Земли.

В этом году в конкурсе приняли участие более 50 000 работ из 95 стран. Победитель будет объявлен 12 октября, а ежегодная выставка фотографий откроется 15 октября в самом Музее естествознания. Вот 15 победителей, получивших высокую оценку в таких категориях, как портреты животных, поведение и подводный мир и многие другие, а также изображения молодых фотографов в возрасте от 10 до 10 лет.

Честное предупреждение , некоторые изображения нелегко просматривать, они содержат жестоких моментов.

«Штормовая лиса» Джонни Армстронга, США, портреты животных. Высоко оценены. Предоставлено: Джонни Армстронг.

«Лисица была занята поисками на мелководье туши лосося — умершей после нереста нерки. У кромки воды Джонни лежал на груди и целился в низкий широкий угол. Лисица была одной из двух красных. лисы обитают на крошечном острове в озере Карлук, на острове Кадьяк на Аляске, и она была удивительно смелой », — говорится в заявлении о конкурсе.

«Воспользовавшись окном усиливающегося атмосферного света, создаваемого накатывающим штормом, он хотел получить драматический портрет. Но работая с ручной вспышкой, ему пришлось предварительно установить мощность для мягкого прожектора — ровно столько, чтобы высветить текстура ее пальто на относительно близком расстоянии. Теперь он надеялся, что она подойдет ближе. Когда она это сделала, его напарник и коллега-исследователь подняли для него рассеянную вспышку. Этого было как раз достаточно, чтобы возбудить ее любопытство, подарив Джонни его атмосферный портрет — в стиле студии — за мгновение до ливневого потопа.«

«Великое плавание» Буддхилини де Сойза, Шри-Ланка / Австралия. Высоко оценен, Поведение (Млекопитающие). Предоставлено: Буддхилини де Сойза.

«Когда коалиция самцов гепардов Тано Бора прыгнула в бушующую реку Талек в Масаи Мара в Кении, Дилини опасалась, что они этого не сделают. К январю 2020 года непрекращающийся непрекращающийся дождь (возможно, связанный с изменением климата) стал причиной сильнейшего Местные старейшины когда-либо знали о наводнениях. Гепарды — сильные (если не увлеченные) пловцы, и, учитывая перспективу добычи на другом берегу реки, они были полны решимости.Дилини несколько часов преследовал их с противоположного берега, пока они искали пункт пересечения границы », — говорится в заявлении.

« Пару раз ведущий гепард заходил вброд в реку только для того, чтобы повернуть назад », — говорит Дилини. Более спокойные участки — возможно, с большим риском появления крокодилов — были отвергнуты. «Внезапно лидер прыгнул», — говорит она. За ними последовали три, а затем, наконец, пятое. Дилини смотрела, как их уносит потоки, с гримасой на лицах. Вопреки ее ожиданиям и к ее большому облегчению, все пятеро сделали это.«

«Чистый убыток» Аудуна Рикардсена, Норвегия. Высоко оценен фильм «Океаны — большая картина». Предоставлено: Аудун Рикардсен.

«После рыбацкой лодки пятно мертвой и умирающей сельди покрывает поверхность моря у берегов Норвегии. Судно поймало слишком много рыбы, и когда окружающая стенка кошельковой сети закрылась «Поднятый лебедкой, он сломался, выпустив тонны раздавленных и задохнувшихся животных. Аудун находился на борту норвежского судна береговой охраны, выполнявшего проект по спутниковой маркировке косаток», — говорится в заявлении.

«Для норвежской береговой охраны, ответственной за наблюдение за рыболовным флотом, зрелище кровавой бойни и разорения было фактически местом преступления. Таким образом, фотографии Аудуна стали наглядным доказательством в судебном деле, в результате которого владелец судна был осужден и наложен штраф. лодка.»

«Грибная магия» Юргена Фройнда, Германия / Австралия. Высоко оценены, растения и грибы. Предоставлено: Юрген Фройнд.

«Летней ночью, в полнолуние, после муссонного дождя, Юрген нашел гриб-призрак на мертвом дереве в тропическом лесу недалеко от своего дома в Квинсленде, Австралия.Ему нужен был фонарик, чтобы не отставать от следа, но каждые несколько метров он выключал его, чтобы сканировать темноту в поисках призрачного сияния. Его награда — это скопление плодовых тел размером с ладонь », — говорится в заявлении.

« Известно, что сравнительно немного видов грибов излучают свет таким образом, посредством химической реакции: окисление люциферина при контакте с ферментом люциферазой. Но почему светится гриб-призрак — загадка. Похоже, что ни один из насекомых, разносящих споры, не привлекается светом, который вырабатывается постоянно и может быть лишь побочным продуктом метаболизма грибов.Юрген присел на лесной подстилке не менее 90 минут, чтобы сделать восемь пятиминутных экспозиций — чтобы запечатлеть тусклое свечение — в разных точках фокусировки, которые были объединены (совмещены) для создания одного резкого изображения ».

«Природный магнетизм» Хайме Кулебраса, Испания. Высоко оценен, Urban Wildlife. Кредит:

«Когда Хайме заметил этого ястреба-тарантула, тащащего тарантула по полу своей кухни в Кито, Эквадор, он бросился за камерой. Когда он вернулся, гигантская оса — почти четыре сантиметра в длину — поднимала свою жертву наверх сторона холодильника », — говорится в заявлении.

«Говорят, что у ястребов-птицеедов одни из самых болезненных укусов на планете, смертельно опасные при использовании паука. На самом деле они питаются нектаром и пыльцой, но самки также охотятся на птицеедов в качестве пищи для своих плотоядных личинок … Хайме ждал. чтобы красочная оса сравнялась с магнитами на холодильник, а затем сфотографировала свой снимок, чтобы включить это попутное дополнение к своей коллекции ».

«Глубокие щупальца» Лорана Бальеста, Франция. Высоко оценен, Underwater. Предоставлено: Лоран Бальеста.

«В глубокой воде у французского побережья Средиземного моря, среди холодных черных кораллов, Лоран наткнулся на сюрреалистическое зрелище — яркое сообщество тысяч креветок нарвалов.Их ноги не соприкасались, но были исключительно длинные, очень подвижные внешние антенны. Оказалось, что каждая креветка была в контакте со своими соседями и что потенциально сигналы передавались через далеко идущую сеть », — говорится в заявлении.

« Исследования показывают, что такой контакт играет центральную роль в социальном поведении креветок в мире. спаривание и соревнование. На такой глубине (78 метров на глубине — 256 футов) в систему подачи воздуха Лорана входил гелий (чтобы сократить поглощение азота), что позволяло ему дольше оставаться на глубине, преследовать креветок и создавать изображения с близкого расстояния.«

«Токсичный дизайн» Георге Попа, Румыния. Высоко оценен, Natural Artistry. Предоставлено: Георге Попа.

«Эта привлекательная деталь небольшой реки в долине Геамана, в румынских горах Апусени, застала Георге врасплох. Хотя он посещал этот регион в течение нескольких лет, используя свой дрон, чтобы запечатлеть постоянно меняющиеся узоры долины. , он никогда не встречал такого поразительного сочетания цветов и форм. Но эти рисунки — возможно, резкие из-за недавнего проливного дождя — являются результатом отвратительной правды », — говорится в заявлении.

«В конце 1970-х годов более 400 семей, живущих в Геамане, были вынуждены уехать, чтобы освободить место для отходов, вытекающих из соседнего рудника Росиа Поени — шахты, разрабатывающей одно из крупнейших месторождений медной руды и золота в Европе. Живописный Долина превратилась в «хвостохранилище», наполненное кислотным коктейлем, содержащим пирит (золото дураков), железо и другие тяжелые металлы с примесью цианида. Эти токсичные материалы проникли в грунтовые воды и стали угрожать водным путям. Постепенно поселение было захвачено миллионами тонн токсичных отходов.«

«Рысь на пороге» Серхио Марихуана, Испания. Высоко оценен, Urban Wildlife. Предоставлено: Серхио Марихуан.

«Молодой иберийский рысь останавливается в дверях заброшенного сеновала, где он был выращен, на ферме в восточной части Сьерра-Морена, Испания. Он скоро покинет территорию своей матери. Когда-то широко распространенный на Пиренейском полуострове в Испании и Португалии. В 2002 году в Испании было меньше 100 рысей, а в Португалии — ни одной. Их сокращение было вызвано охотой, убийством фермерами, потерей среды обитания и потерей добычи (они едят в основном кроликов) », — говорится в заявлении.

«Благодаря постоянным усилиям по сохранению — реинтродукции, восстановлению, усилению добычи и созданию естественных коридоров и туннелей — иберийские рыси избежали вымирания и, хотя все еще находятся под угрозой исчезновения, находятся под полной защитой. Лишь недавно, когда численность увеличилась, они начали исчезать. Воспользуйтесь преимуществами человеческого окружения. Этот человек — один из последних в семье, кто вышел из старого сеновала. После нескольких месяцев ожидания тщательно установленная фотоловушка Серхио наконец-то дала ему желаемый снимок.«

«Заботливая рука» Дугласа Гимеси, Австралия. Высоко оценена фотожурналистика. Предоставлено: Дуглас Гимеси.

«После кормления особой молочной смесью осиротевший седой щенок летучей лисы лежит на« булочке с мамой », сосет манекен и держится в руке ухаживающей за дикой природой Бев. Ей было три недели, когда она была найден на земле в Мельбурне, Австралия, и доставлен в приют », — говорится в заявлении.

«Седоголовые летучие лисицы, эндемичные для восточной Австралии, находятся под угрозой теплового стресса и разрушения их лесной среды обитания, где они играют ключевую роль в распространении семян и опылении.Они также вступают в конфликт с людьми, попадают в сети и за колючую проволоку и бьют током на линиях электропередач. Через восемь недель щенок будет отлучен от плода, а затем от цветущего эвкалипта. Через несколько месяцев она пойдет в ясли и наберет летную форму, а затем ее переместят в колонию летучих мышей Ярра-Бенд в Мельбурне, где в конечном итоге выпустят туда «.

«Готовы схватить» Джека Чжи, США. Высоко оценен, Поведение: Птицы. Предоставлено: Джек Чжи.

«В южной Калифорнии, США, молодой белохвостый коршун достигает, чтобы схватить живую мышь из лап ее парящего отца.Более опытная птица подошла бы сзади (легче скоординировать полет в воздухе, если вы оба движетесь в одном направлении), но этот мальчишка с полосами корицы летал всего два дня, и ему еще нужно было многому научиться «. в заявлении говорится:

«Чтобы сделать снимок, Джеку пришлось бросить штатив, схватить камеру и бежать. Результатом стал кульминационный момент трехлетней работы — действие и условия идеально подошли друг к другу. Тем временем птенец промахнулся, но затем облетел и схватил мышь.«

«Посадка Аполлона» Эмелин Дюпье, Франция. Высоко оценен, 11-14 лет Предоставлено: Emelin Dupieux.

«С наступлением сумерек бабочка Аполлон садится на маргаритку. Емелин давно мечтал сфотографировать Аполлона, большую горную бабочку с размахом крыльев до 90 миллиметров (31/2 дюйма), которая теперь является одной из бабочек Европы, находящихся под угрозой исчезновения. , подвержены риску из-за потепления климата и экстремальных погодных явлений », — говорится в сообщении.

«Летом, отдыхая в региональном природном парке Верхняя Юра, на французско-швейцарской границе, Эмелин оказался в окружении альпийских лугов, полных бабочек, включая Аполлона…После многочисленных корректировок настроек и фокуса Емелин наконец добился своего знакового изображения ».

«Птенцы взаперти» Гаганы Мендис Викрамасингхе, Шри-Ланка. Высоко оценен, 10 лет и младше. Предоставлено: Гагана Мендис Викрамасингхе.

«Три птенца попугая с розовыми кольцами высовываются из ямы для гнезда, когда их отец возвращается с едой. Десятилетний Гагана наблюдал на балконе спальни своих родителей в Коломбо, Шри-Ланка. на уровне глаз с балкона, в мертвой пальме ореха арека на заднем дворе, которую его родители намеренно оставили стоять, чтобы привлечь диких животных », — говорится в заявлении о конкурсе.

«Весной 2020 года, во время долгих дней изоляции по всему острову, Гагана и его старший брат часами развлекались, наблюдая за семьей попугаев и экспериментируя со своими камерами, делясь объективами и штативом, всегда помня о малейшем движение или шум не позволят цыплятам показать себя «.

«Сырой момент» Лары Джексон, Великобритания. «Портреты животных», получившие высокую оценку. Предоставлено: Лара Джексон.

«Ярко-красная кровь капала из ее морды — насыщенная кислородом кровь, указывая на то, что ее гну еще жива.Возможно, из-за неопытности эта молодая львица не убила чисто и начала есть животное, которое все еще сопротивлялось. Теперь, удерживая лапу, она пристально посмотрела на Лару. Более 2 миллионов антилоп гну перемещаются через север национального парка Серенгети в Танзании во время ежегодной миграции в поисках более зеленой травы, обеспечивая львов Серенгети сезонным изобилием пищи. «Лара заметила львицу в тот момент, когда она набросилась», — говорится в заявлении.

«Основная стратегия охоты львов — преследование, но эта львица только что отдыхала в высокой траве, когда мимо бродили антилопы гну.«Она уже была достаточно сыта, — говорит Лара, — вероятно, накормив накануне вечером, но она ухватилась за возможность легко перекусить».

«Питательные водно-болотные угодья» Ракеш Пулапа, Индия. Высоко оценен фильм «Водно-болотные угодья — большая картина». Предоставлено: Ракеш Пулапа.

«Дома на окраине города Какинада достигают устья, защищенные от моря остатками мангрового болота. Развитие уже уничтожило 90 процентов мангровых зарослей — солеустойчивых деревьев и кустарников — вдоль этого восточного прибрежного района Андхра-Прадеш, Индия », — говорится в сообщении.

«Но сейчас мангровые заросли считаются жизненно важными для прибрежной жизни, как для людей, так и для нечеловеческих существ. Их корни улавливают органические вещества, обеспечивая хранение углерода, замедляя приливы, защищая сообщества от штормов и создавая питомники для многочисленных рыб и других видов рыб, которые рыболовные сообщества Управляя своим дроном над районом, Ракеш мог видеть последствия деятельности человека — загрязнение, пластиковые отходы и расчистку мангровых зарослей — но эта фотография, казалось, суммировала защитный, заботливый пояс, который мангровые деревья обеспечивают таким подверженным штормам тропическим сообществам.«

«Захватывающий конец» Вэй Фу, Таиланд. Высоко оценен, Поведение: амфибии и рептилии. Предоставлено: Вэй Фу.

«Сжатый кольцами золотой древесной змеи, токайский геккон с красными пятнами остается зажатым на голове нападающего в последней попытке защиты. Названные в честь своего то-кайского призыва, токайские гекконы имеют большие размеры — до 40 сантиметров (16). дюймов) в длину, энергичны и имеют мощные челюсти. Но они также являются любимой добычей золотой древесной змеи », — говорится в заявлении.

Эта змея, распространенная в равнинных лесах Южной и Юго-Восточной Азии, также охотится на ящериц, земноводных, птиц и даже летучих мышей и является одной из пяти змей, которые могут «летать», расширяя свои ребра и сплющивая тело, чтобы скользить с ветки. к ветке.Вэй фотографировал птиц в парке недалеко от своего дома в Бангкоке, Таиланд, когда его внимание привлекли громкое кваканье и шипящие предупреждения геккона ».

Полиция Нью-Йорка опубликовала новые фотографии трех подозреваемых в жестоком нападении на еврея во время пропалестинского митинга

Фотографии трех подозреваемых в нападении 20 мая, опубликованные в четверг Целевой группой полиции Нью-Йорка по преступлениям на почве ненависти. Фото: скриншот Twitter

Полиция Нью-Йорка опубликовала новые фотографии трех подозреваемых, разыскиваемых в связи с жестоким нападением 20 мая на еврея в центре Манхэттена в день насилия, вызванного пропалестинской демонстрацией неподалеку.

«Новые фотографии трех человек, разыскиваемых в связи с нападением антисемитов 20 мая на Бродвее 1604 года на Манхэттене. Знай их? Или у вас есть их больше или лучше? Напишите нам или позвоните по телефону @NYPDTips 1-800-577-TIPS », — написала в твиттере целевая группа полиции Нью-Йорка по преступлениям на почве ненависти в четверг вечером.

Новые фотографии трех человек, разыскиваемых в связи с антисемитским нападением 20 мая на Бродвее 1604 года на Манхэттене. Знай их? Или у вас есть их больше или лучше? Напишите нам или позвоните по телефону @NYPDTips 1-800-577-TIPS.https://t.co/uZAdTdmoUo pic.twitter.com/fn2WdoHxhJ

— Преступления на почве ненависти полиции Нью-Йорка (@NYPDHateCrimes) 28 мая 2021 г.

29-летний Джозеф Борген был избит ногами, избит и обрызгал перцовым маслом пятью нападавшими, двое из которых уже арестованы по обвинению в преступлениях на почве ненависти.

«Я почувствовал, как на лицо льется жидкость, и сначала мне показалось, что на меня мочится», — рассказывал пострадавший после инцидента со своей больничной койки. «Но оказалось, что меня забрызгали и обстреляли перцовым маслом.Мое лицо пылало. Эта боль была хуже сотрясения мозга и всего остального, что последовало за этим ».

Первый подозреваемый, задержанный в связи с нападением, 23-летний Вассем Ававдех, был арестован полицией в прошлую пятницу, а на выходных отпущен под залог.

Сообщается, что он сказал прокурорам: «Если бы я мог сделать это снова, я бы сделал это снова. У меня нет проблем сделать это снова ». Во время нападения Ававдех якобы сказал 29-летнему жертве Джозефу Боргену: «К черту Израиль, ХАМАС собирается убить всех вас», и назвал его «грязным евреем».”

Фейсал Элеззи, 25 лет, из Стейтен-Айленда, в понедельник было предъявлено обвинение в нападении как на преступлении на почве ненависти, угрожающем как преступление на почве ненависти и в домогательстве при отягчающих обстоятельствах как преступлении на почве ненависти.

Илон Маск называет это фото, которым поделился Ричард Брэнсон, «жестоким»

В день, когда Ричард Брэнсон собирался отправиться в свое первое космическое путешествие, он опубликовал его фотографию в Твиттере вместе с генеральным директором Tesla Илоном Маском, еще одним космическим энтузиастом, который планирование человеческой колонизации на Марсе. На снимке два миллиардера небрежно стоят на кухне, оба в футболках и брюках.Также на фото Маск изображен босиком. Брэнсон сказал в твите, что это был важный день, он чувствовал себя хорошо, взволнован и готов, и что было здорово начать утро с другом.

Большой день впереди. Замечательно начать утро с другом. Чувство хорошего настроения, возбуждения, ощущения готовности. Смотрите… https://t.co/X5JUVVKXg7

— Ричард Брэнсон (@richardbranson) 1626006446000

Что ж, Брэнсон вернулся после своего успешного космического полета, но опубликованное в Твиттере изображение было внимательно изучено пользователями сети, и декор оказался неприятным, как и некоторые.Один пользователь обратил внимание на кухонные шкафы на фоне фотографий и заметил, что какой смысл иметь миллионы долларов, когда у Брэнсона не было лучших шкафов. Это стало немного неожиданностью, когда Илон Маск ответил на твит и сказал следующее, чтобы объяснить, как появилась фотография:
«Это был арендованный дом Ричарда, что в целом здорово, но я согласен насчет шкафов, ха-ха. Было 3 часа ночи, день полета. Не ожидал, что эта жестокая фотография со мной будет опубликована, ну да ладно.

@preachy_spice Это был арендованный дом Ричарда, что в целом здорово, но насчет шкафов я согласен, ха-ха. Это… https://t.co/u4Hgvh5iA3

— Илон Маск (@elonmusk) 1626279800000

Маск определенно дал понять, что не ожидал, что Брэнсон разместит фотографию в Твиттере без его согласия. Возможно, это помогло бы, если бы фотография была размещена на платформе микроблогов после того, как оба босса были довольны этой идеей. Фотография была причиной большого шума в Твиттере в течение последних нескольких дней: пользователи находили, что сказать почти обо всем, что, по их мнению, стоило прокомментировать, например, о том, что Маск босиком.

глаз | БЛОГ: Рецензия на книгу: Brutal

Жестокий . Фотографии Михала Лучака. Самостоятельная публикация, 2012 г.

Жестокий

Отзыв Кристофера Дж. Джонсона

Brutal
Фотографии Михала Лучака.
Самостоятельная публикация, 2012 г. Твердый переплет. 64 стр., 31 черно-белая иллюстрация, 13¾x17 «.

Brutal Михала Тучака — книга, как и многие другие книги, она пытается рассказать историю места и его людей.Это документальный фильм. Все фотографии в Brutal — это вокзал Катовице в Катовице, Польша, а также люди, которые едут туда, чтобы сесть на поезд в другие города для работы и отдыха. Это фотографии тени и бетона, рваной одежды и обветренных лиц. Тучак сфотографировал станцию ​​в Катовице в период с июля 2010 года по январь 2011 года, прежде чем она должна была быть отремонтирована. Он надеялся запечатлеть станцию ​​в ее величии 20-го века до того, как она, как и большинство других вещей, совершит переход в наш век.Тучак, мягко говоря, испытывает ностальгию, и эти фотографии запечатлели это. Это документ о путешествиях и путешественниках, который не касается пунктов назначения, а скорее отправлений и возвращений. Brutal — это море движущихся лиц и тел. Сама станция кажется переходной областью, которая, как и многие другие дороги, находится в состоянии постоянного заброшенного состояния.

Жестокий . Фотографии Михала Лучака. Самостоятельная публикация, 2012.

Brutal .Фотографии Михала Лучака. Самостоятельная публикация, 2012.

Итак, что отличает Brutal , кроме фирменного стиля искусства Тучака? Презентация. Brutal — огромная книга (1 фут 5 на 1 фут 2). Он неуклюжий и не подходит для использования с книжными полками. Это грубо, а значит, деликатно связано. На ощупь он груб на ощупь. Это не книга, которая у вас есть, а книга, которая вас соблазняет. Массивный формат Brutal великолепен; у нас редко бывает такое чувство, что мы заглядываем внутрь.Здесь перспектива решает все. Лица и места, данные нам Тучаком, не будут проигнорированы или разделены. Вот станция с привидениями, старомодное место. В светотени этих фотографий срабатывает жуткое качество; темнота глубже, а свет — более полно. Не меньшее внимание уделяется мусору и функциональности, поскольку нам предлагается осмотреть станцию ​​изнутри и снаружи. Загадочные посылки ждут доставки или, возможно, остались позади. Вокруг станции лежит строительный раствор, старые строения снесены и так и не расчищены.Это странное место, которое, кажется, колеблется между строительством и сносом. Эти фотографии, индустриальные и мужские, похожи на фотоархив потерянного фильма Дэвида Линча. Brutal не для тех, кто предпочитает мягкие тона, а для тех, кто предпочитает холода, кто предпочитает шерсть натурального кашемира. Сдержанный коллекционер также сочтет презентацию этой книги единственной в своем роде при условии, что у них будет место для нее. — КРИСТОФЕР Дж. ДЖОНСОН

Жестокий .Фотографии Михала Лучака. Самостоятельная публикация, 2012.

Выбрана Эндрю Фелпсом как одна из лучших книг 2012 года.
КРИСТОФЕР Дж. ДЖОНСОН родом из Мэдисона, штат Висконсин. Он приехал в Санта-Фе в 2002 году и окончил колледж Санта-Фе по специальности английский язык с упором на поэзию. Он пишет статьи об искусстве в Weekly Alibi в Альбукерке.

Кровавых жестоких старинных фотографий с мест преступления из архива полицейского управления Лос-Анджелеса

О чем я беспокоюсь? 1952

В 2014 году фотограф из Лос-Анджелеса Меррик Мортон (бывший офицер запаса полиции Лос-Анджелеса) заметил заброшенный тайник с фотографиями преступлений полиции Лос-Анджелеса, датируемыми 1920-1970-ми годами.Пленка и негативы на основе нитрата целлюлозы разложились и признаны опасными для возгорания. Работая с фотоцифрованной службой Фототека и Национальным архивом кино США, фотографии были переданы в прямую аренду в прямом эфире.

Подробнее: Фототека ч / т: flashbak

23 июля 1932 года. Прохожий застрелен в результате неудачного ограбления ювелирных изделий.

Река Лос-Анджелес 17 февраля 1955 г.

Записка об ограблении банка, 1965 год

Китайский квартал: Жертва нападения позирует на камеру — 1934 год.

Детективы, вычисляющие траекторию полета пули — 1934

Реконструкция лукового поля, 1963 год

Тело лежит на земле с ружьем сбоку — 1926

Убийство, Эль-Монте, 6 мая.
Это детектив, моделирующий маску одного из членов команды Бакстера Шортера. Шортер состоял в банде с Эмметом Перкинсом, Джеком Санто и Барбарой Грэм. Трое из них убили старуху по имени Мейбл Монохан 9 марта 1953 года.Шортер был потрясен насилием своей банды. Он сдал остальных, а Санто и Перкинс похитили его с его площадки на Банкер-Хилл, увезли в горы и убили. У Шортера была сестра, которая жила в Эль-Монте, и они искали улики в поисках улик: эта маска была в ее блокноте. — Джеймс Эллрой

Креншоу, 7 августа 1953 года

Части тела захоронения, долина Сан-Фернандо, 14 апреля.
Джеймс Эллрой: «В 1953 году в Лос-Анджелесе было совершено 81 убийство.Это было заголовком убийства года — «убийца крокетным молотком». Рут Хильда Фредерикс устала от дерьма своего мужа Ричарда. Она была красивой и молодой, она хотела пойти на вечеринку и найти себе замену, поэтому она сдала его на работу, и он был отправлен в тюрьму. Когда он сбежал, он забил свою жену до смерти молотком, отрезал ей руки топором и закопал их на заднем дворе, а затем бросил ее тело. Его приговорили к тюремному заключению на срок от одного года до 10 лет.”

Голливуд, 30 июля.

Похищение и стрельба, Голливуд, 4 ноября.
Джеймс Эллрой: «Это бар Melody Lane для одиноких болванов. Некоторые ублюдки из другого штата — выпускник исправительной школы, отсидевший время за убийство своего отца и своего друга — решили ограбить его. Это была большая ошибка. Кто-то позвал пуха, затем, когда они вышли на улицу, мужчины взяли в заложники пару полицейских, и полиция Лос-Анджелеса, окружавшая джин-клуб, стреляла в них.Один был ранен в шею, другой — в грудь. Но панки погибли не на месте. Они выжили ».

Олимпийский бульвар и Альварадо, 9 июня 1953 года.
Джеймс Эллрой: «Убийца винного магазина был хладнокровным. Он убил владельца, человека по имени Репосо, которому было за 70. Парень забросил его мешком с песком, ударил его сзади и нажал на кассу на 25 долларов, а его карманы на 60 долларов. Человек умирает от повреждения мозга менее чем за сотню долларов. Это Гарри Хансен, питбуль и главный детектив полиции Лос-Анджелеса.Он работал над делом Элизабет Шорт / Черный георгин до конца своей долгой жизни. Он был травмирован, он так и не нашел убийцу. Убийцу Репосо тоже так и не поймали.

Эрвин-стрит, 12 декабря 1953 года.
Джеймс Эллрой: «Человек по имени Мануэль Вела был избит парнем по имени Джо в этой таверне. Он вернулся в ту ночь и произвел четыре выстрела через входную дверь. В парня по имени Томас Кастильо трижды выстрелили, чуть не в сердце, но он выжил — так что Вела избежала смертной казни.”

Аборт, Хайленд-Парк, 28 апреля 1953 года.
Джеймс Эллрой: «Джордж Р. Дэвис был шарлатаном. В 1952 году он дал показания на суде над женщиной, обвиненной в незаконном хранении хирургического оборудования. Он оправдал ее, но это предупредило копов о том, что он шутит. Они наблюдали за ним в течение шести месяцев и обнаружили его секретную клинику для абортов за зеркалом в полный рост в его спальне. Детективы нашли его хирургические инструменты в его плите. Он получил значительное время в тюрьме — и его лицензия на медицинскую практику была отозвана.”

Вандалы, 29 ноября. 1953.
Джеймс Эллрой: «Некоторые панки однажды ночью тащат огромные бетонные блоки к большим окнам этого элитного женского магазина и швыряют их насквозь. Полиция сначала подумала, что это был вандализм, потому что манекены, которые все были женскими, были представлены в сексуальных позах. Если бы эти молодые панки захотели заняться с ними сексом, они бы не стали много двигаться… но никогда не угадаешь. Позже полиция Лос-Анджелеса обнаружила пропавшие мехи.Оказывается, панки были похитителями меха.

Убийство, Футхилл-Бульвар, 22 февраля.
Джеймс Эллрой: «Видите эти руки? Это руки убийцы. Кларенс Э. Викери, 33 года, убил своего друга Пола М. Кенни на заправке. Они дружили пять лет. Когда он очнулся от алкогольного ступора, это, должно быть, был один из величайших в мире моментов «О, черт!». Кенни был забит до смерти, потому что один был шотландец, а другой — голландец, и когда эти пути пересекались с внезапно выпитой говядиной, побочным продуктом был его труп.”

Деталь двух пулевых отверстий в окне автомобиля, 1942 год

Туфли, рука и нож, 1950

Три изображения, рассказывающие историю самоубийства Дата: 09.04.1950

Морг, мужчина с цветочной татуировкой, 1945 год

Требование до востребования. Ограбление банка. Информация по делу недоступна Дата: 21.12.1961

Жертва нападения обнажает синяки и перевязанные пальцы.Дата: 06.02.1950

Ноги жертвы свисают с кровати, 1934

(Посещений 1 раз, сегодня 25)

фотографий с момента рождения символа жестокой холодной войны

Автор: Бен Косгроув

В начале 1960-х фотографы журнала LIFE вели хронику строительства Берлинской стены и ее влияние на жителей, живущих в недавно разделенном городе, после ее возведения. Советский Союз и восточные немцы построили Стену отчасти для того, чтобы остановить бегство граждан Восточного блока, которые часто использовали Берлин как точку, из которой они пытались бежать на Запад.(К тому времени, когда была построена стена, около 20 процентов населения Восточной Германии бежало.)

В выпуске от 8 сентября 1961 года LIFE писала, что недавно построенная стена «высотой до 20 футов, покрытая жестокими осколками стекла, теперь является почти постоянным барьером между несчастными людьми в обоих секторах [разделенного Берлина]. . . Коммунистическая бесчеловечность редко проявлялась более откровенно или жестоко, чем в ее Берлинской стене, а также в страданиях и унижении, которые она сейчас оказывает на жителей Берлина, молодых и старых, Востока и Запада.”

При наличии грубого оплота идеологический разрыв между восточными и западными сверхдержавами стал более резким, пугающим и (по-видимому) более непреодолимым. Здесь LIFE.com предлагает впечатляющие фотографии строительства и первых дней строительства Стены, которые позволяют заглянуть в эпоху, которая сегодня кажется одновременно глубоко чуждой и тревожно знакомой.

Лиз Ронк редактировала эту галерею для LIFE.com. Следуйте за ней в Twitter @lizabethronk.

Рука поднялась над покрытой битым стеклом вершиной Берлинской стены в августе 1961 года.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Мужчина из Западной Германии поднял своего сына, чтобы он увидел другую сторону Берлинской стены.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Женщина на переднем плане, сбежавшая в Западный Берлин, говорила со своей матерью, которая все еще находилась в Западном Берлине.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Женщина из Западной Германии выглянула из окна на Берлинскую стену.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Войска США и Восточной Германии столкнулись друг с другом за недавно построенной Берлинской стеной.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Толпа жителей Западного Берлина наблюдала, как восточногерманский полицейский патрулирует Берлинскую стену.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Семейная пара наслаждалась баром в Западном Берлине с видом на Берлинскую стену снаружи.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Восточногерманский масон построил новую часть Берлинской стены в августе 1961 года.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Толпа насмешливой молодежи Западного Берлина протестовала против недавно построенной стены.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Солнечный свет падал на колючую проволоку и блоки Берлинской стены.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Полицейский из Восточной Германии использовал солнечный свет, отраженный в зеркале, чтобы помешать фотографам делать снимки.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Ребенок из Западного Берлина боролся с запечатанной дверью, ставшей частью Берлинской стены.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Дети Западного Берлина построили воображаемую Берлинскую стену.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Трое полицейских Западного Берлина спрыгнули с грузовика, готовые приступить к дежурству на карауле у Берлинской стены.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Подросток из Восточной Германии спрятался в высокой траве, ожидая возможности перепрыгнуть Берлинскую стену.«Скрючившись в клубке травы в Восточном Берлине, — писал ЖИЗНЬ, когда этот эпизод побега первоначально был опубликован в журнале, — и скрытый, за исключением его лица [едва видимого на левой стороне рисунка], мальчик ждет, чтобы сделать перерыв. через стену он должен преодолеть, чтобы добраться до Запада. Рядом находится патруль восточногерманских Vopos, который будет стрелять на поражение, если увидит его ».

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Подросток из Восточной Германии пробился на Запад, перелез через Берлинскую стену.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Подросток из Восточной Германии сбежал через Берлинскую стену на запад.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Полиция Западной Германии высматривала за Берлинской стеной потенциальных беглецов на Запад.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Ливанский бизнесмен Эдмон Хаят нес 85-фунтовый деревянный крест в знак протеста против Берлинской стены в октябре 1961 года.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Птицы отдыхали на колючей проволоке на Берлинской стене.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Разделенный Берлин, сквозь колючую проволоку и завалы в январе 1962 года.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Дети гнались за мячом у Берлинской стены.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Девушка играет с мячом у Берлинской стены.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Восточногерманский охранник бросил мяч обратно ребенку на западногерманской стороне Берлинской стены в 1962 году.

Пауль Шутцер / LIFE Pictures / Shutterstock

Восточногерманский полицейский шел возле контрольно-пропускного пункта Чарли между Восточным и Западным Берлином в октябре 1962 года.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Девушка смотрела через морозное окно на Берлинскую стену.

Пауль Шутцер / Life Pictures / Shutterstock

Берлинская стена несла темные силуэты жителей Западного Берлина, машущих своим родственникам на невидимой восточной стороне стены в декабре 1962 года.

No related posts.