Рубашка с джемпером фото: Как носить рубашку с джемпером или свитером мужчине и женщине? фото

Вы художник, который хочет воплотить свои проекты в жизнь, напечатав их на пустых предметах одежды? Одежда — отличный вариант, потому что люди часто мобильны — носят с собой ваши сообщения или произведения искусства, куда бы они ни пошли.Это отличный способ показать ваш дизайн. Каждый раз, когда кто-то носит рубашку, созданную вами в качестве модного выбора, ваш дизайн становится более заметным! Знакомство с друзьями, семьей и даже с людьми, мимо которых они проходят по улице!

Или, возможно, вы хотите открыть небольшой онлайн-бутик, обычный магазин, собственную линию одежды или создать брендовые товары для своего бизнеса. Может быть, вы фанатик ремесел и любите все, что связано с рукоделием. Какой бы ни была мотивация розыгрыша, научиться печатать изображение на футболке — отличный навык, который нужно иметь в заднем кармане.

У вас может быть красивое произведение искусства или фотография, которые вы хотите разместить на футболке, но вы застряли на вопросе «как получить изображение на рубашке?» Благодаря бумаге для струйной печати или лазерного переноса вы можете напечатать практически любое изображение на футболке, толстовке или любой пустой одежде. Все, что вам нужно, это изображение, принтер, копировальная бумага, утюг и качественная футболка!

Цвет рубашки имеет значение при глажке изображения на рубашке

Первый шаг при нанесении рисунка на рубашку с использованием копировальной бумаги — это рассмотреть цвет рубашки.Если вы не соблюдаете эти правила, вы можете получить слишком светлое или темное изображение, чтобы различить его — подумайте о контрасте! Также всегда проверяйте и проверяйте характеристики бумаги для струйных переводных картинок, чтобы определить, на какие материалы ее можно гладить. Это очень важно для достижения наилучших результатов, особенно когда вы впервые учитесь печатать рисунок на футболке.

Как напечатать рисунок на светлой рубашке

Светлые изображения будут теряться на светлой рубашке, которая лучше подходит для темных или ярких цветов.

Как напечатать рисунок на темной рубашке

Темные рубашки лучше подходят для светлых изображений. Светлые цвета будут выделяться на темном фоне.

Варианты переводной бумаги для глажки изображения на футболке

Источник изображения: shopcraftables.com

Когда использовать светлую переводную бумагу

Цвет рубашки также влияет на тип копировальной бумаги, которую вы используете.Для светлых рубашек выбирайте тонкие прозрачные переводные картинки, чтобы фон казался четким. Это означает, что любой белый цвет на вашем рисунке также будет четким, что может быть проблемой, если кто-то на вашем снимке, скажем, носит белую рубашку.

Когда использовать темную переводную бумагу

Темные переводные картинки толще и предназначены для использования с черными футболками или другими рубашками темного цвета. Трансферы темного цвета имеют белую основу, поэтому на готовом переводе появятся белые области фотографии.Это также означает, что все чистые области фона будут белыми. Хотя это не проблема для большинства фотографий, при переносе иллюстраций вам может потребоваться аккуратно вырезать чистые области перед применением переноса.

Редактирование фотографий

При подготовке работы помните, что вам нужно будет использовать программное обеспечение для редактирования фотографий, чтобы «перевернуть» изображение, прежде чем помещать изображение на рубашку, особенно если ваше изображение содержит текст или является фотографией. Если вы этого не сделаете, готовый продукт будет зеркальным отражением оригинала.

После печати обрежьте лишнюю копировальную бумагу вокруг изображения. Все, что осталось, будет перенесено на рубашку, когда вы погладите дизайн.

Источник изображения: Heat Press Guide

Предварительно постирайте рубашку, чтобы предотвратить усадку, которая может вызвать растягивание краев изображения при стирке рубашки. Помните, что даже если вы купите рубашку с предварительной усадкой, она все равно может немного усесться, поэтому рекомендуется предварительная стирка.После высыхания положите рубашку на стол или другую твердую плоскую поверхность и прогладьте ее, чтобы удалить складки и складки. Если вы не позаботитесь о том, чтобы ткань была полностью гладкой, когда вы собираетесь наклеить рисунок на рубашку, перевод может получиться комковатым, не прилипнуть к ткани должным образом или не выдержит многократной стирки.

Снимите защитную бумагу с переводной бумаги и осторожно разместите переводную бумагу на рубашке. Не торопитесь с этой частью, чтобы у вас было правильное расположение изображения.

Используя только что снятую основу для переноса, накройте верхнюю часть переводной бумаги. Он действует как своего рода пергамент, но вы также можете использовать мягкое кухонное полотенце. Теперь нагрейте утюг до температуры, рекомендованной производителем трансфера. Начиная с центра переноса, аккуратно перемещайте утюг круговыми движениями к краям изображения и обратно, повторяя их столько, сколько указано в инструкциях по переносу. Процесс может занять три-четыре минуты.

В зависимости от инструкций, приведенных для конкретных трансферов, которые вы используете, дайте трансферту полностью остыть, а затем оторвите бумагу или снимите ее, пока она еще горячая. Когда вы начнете снимать подложку для переноса, осторожно снимите пергаментную бумагу или полотенце, начиная с одного края. После охлаждения и удаления пергаментной бумаги процесс завершен!

Если вы визуально обучаетесь, вот три фантастических видео на YouTube, которые показывают, как гладить картинку на футболке:

1. Как нанести термоперевод на футболки

2. [Как использовать] Бумага для теплопередачи с утюгом

3. Футболки с индивидуальным принтом «сделай сам» | Бумага для переводных картинок

1.Выбери футболку

Светлые изображения лучше всего подходят для темных ярких рубашек. Темные образы лучше подходят для светлых рубашек.

2. Выберите переводную бумагу

Популярны как бумага для струйной печати, так и бумага для лазерных копий. Убедитесь и проверьте характеристики бумаги для струйных переводных картинок, чтобы определить, на какие материалы ее можно гладить!

3. Подготовьте свое произведение искусства

Используйте программное обеспечение для редактирования фотографий, чтобы «перевернуть» изображение, если оно содержит текст или является фотографией.Если вы этого не сделаете, готовый продукт будет зеркальным отражением оригинала.

4. Распечатайте свои работы на трансферной бумаге

После печати изображения обрежьте излишки копировальной бумаги вокруг изображения. Все, что осталось, будет перенесено на рубашку.

5. Предварительно постирать рубашку, чтобы предотвратить усадку

Предварительная стирка предотвратит растягивание краев вашего изображения при стирке рубашки.

6.Положите рубашку на стол или другую твердую плоскую поверхность

Утюгом удалите складки и складки на ткани рубашки. Вы хотите, чтобы ваш рисунок был на одном уровне с тканью для получения гладкого результата при нанесении рисунка на рубашку.

7. Отделите бумажную подложку от переводной бумаги

Осторожно разместите переводную бумагу на рубашке. Не торопитесь с этим, чтобы у вас было правильное расположение изображения!

8.Накройте трансферную бумагу бумажной подложкой, которую вы отсоединили от трансфера

Это что-то вроде пергаментной бумаги, но вы также можете использовать мягкое кухонное полотенце.

9. Нагрейте утюг до температуры, рекомендованной производителем переводной бумаги

Если вы сделаете слишком высокую температуру, трансферт может расплавиться, или дизайн может быть недостаточно непрозрачным. Если температура слишком низкая, трансферт может не прилегать к рубашке должным образом.

10. Осторожно перемещайте утюг круговыми движениями, начиная с центра трансфера

Переместите утюг к краям изображения и обратно, повторяя до тех пор, пока это указано в инструкциях по переносу. Процесс может занять три-четыре минуты.

11. Дайте переводной бумаге полностью остыть

Затем осторожно снимите пергаментную бумагу или полотенце, начиная с одного края и быстро двигая.После охлаждения и удаления пергаментной бумаги процесс завершен!

Вы сделали это! Вы научились печатать рисунок на футболке! Если ваша первая попытка не увенчалась успехом, не волнуйтесь! Практика ведет к совершенству, и всегда стоит тестировать ткани, другие материалы и методы, чтобы определить, что лучше всего подходит для вас.

Если вы овладеете навыком гладить рисунок на рубашке, возможно, вы захотите перейти к следующему шагу и приобрести печатный станок.Они могут быть дорогостоящими, но более эффективными и могут производить более качественные отпечатки. Когда вы научитесь украшать футболки с помощью термопресса, вы сможете быстрее создавать свои дизайны, что позволит вам создавать больше рубашек. Тепло также распределяется более равномерно с помощью теплового пресса по сравнению с утюгом, поэтому вы можете добиться более профессиональных результатов. Вы также можете попробовать свои силы в термическом прессовании винила на одежде, а также в другом методе декорирования одежды с помощью ручного утюга или теплопередающего пресса. Научиться печатать изображение на футболке — это процесс проб и ошибок, но он того стоит!

Помимо выбора метода, вы также можете попробовать печатать на других формах одежды, помимо футболок, таких как спортивные штаны, толстовки, шляпы и даже тканевые маски для лица.К счастью, первым шагом обычно является научиться печатать на рубашке, как только вы это сделаете — возможности безграничны! Расскажите нам о любых хитростях с теплопередачей, которые у вас могут быть в рукаве, в комментариях ниже.

Кто был падшим человеком после событий 11 сентября?

РИЧАРД ДРЮ / AP

Вы помните эту фотографию? В Соединенных Штатах люди приложили все усилия, чтобы исключить его из отчета 11 сентября 2001 года.Однако история, стоящая за этим, и поиск человека, изображенного в ней, — наша самая сокровенная связь с ужасом того дня.

Я на картинке, он уходит с этой земли, как стрела. Хотя он не выбрал свою судьбу, он, кажется, принял ее в свои последние мгновения жизни. Если бы он не падал, он вполне мог бы лететь. Он выглядит расслабленным, несется по воздуху. Кажется, ему комфортно в тисках невообразимого движения. Он не выглядит напуганным божественным всасыванием гравитации или тем, что его ожидает.Его руки рядом с ним, только слегка опущены. Его левая нога почти случайно согнута в колене. Его белая рубашка, или пиджак, или платье свободно выскакивают из черных штанов. Его черные высокие кеды все еще на ногах. На всех других фотографиях люди, которые делали то же, что и он, — прыгали — похоже, борются с ужасающими расхождениями в масштабе. Они выглядят ничтожными из-за башен, вырисовывающихся как колоссы, а затем из-за самого события. Некоторые из них без рубашки; их ботинки разлетаются, когда они цепляются и падают; они выглядят сбитыми с толку, как будто пытаются плыть по склону горы.Человек на картинке, напротив, совершенно вертикален и соответствует линиям зданий позади него. Он разделяет их, делит пополам: все, что слева от него на картинке, — это Северная Башня; все направо, юг. Несмотря на то, что он не обращает внимания на достигнутый им геометрический баланс, он является важным элементом в создании нового флага, знамени, полностью состоящего из стальных прутьев, сияющих на солнце. Некоторые люди, смотрящие на картину, видят стоицизм, силу воли, портрет смирения; другие видят кое-что еще — нечто несогласованное и потому ужасное: свободу.В позе этого человека есть что-то почти бунтарское, как будто однажды столкнувшись с неизбежностью смерти, он решил смириться с ней; как если бы он был ракетой, копьем, стремящимся достичь своей цели. В пятнадцать секунд после 9:41 утра по восточному стандартному времени, в тот момент, когда сделан снимок, он в тисках чистой физики ускоряется со скоростью тридцать два фута в секунду в квадрате. Скоро он будет путешествовать со скоростью более 150 миль в час, и он перевернут. На снимке он заморожен; в своей жизни вне кадра он падает и продолжает падать, пока не исчезнет.

AP

Фотограф не новичок в истории; он знает, что это произойдет позже. В настоящий момент, когда история создается, она обычно создается в ужасе и замешательстве, и поэтому такие люди, как он, — платные свидетели — должны иметь присутствие духа, чтобы заняться ее созданием. У фотографа такое присутствие духа, и оно проявляется с юных лет. Когда ему был двадцать один год, он стоял прямо за Бобби Кеннеди, когда Бобби Кеннеди был убит выстрелом в голову.Его пиджак был залит кровью Кеннеди, но он запрыгнул на стол и сфотографировал открытые и тлеющие глаза Кеннеди, а затем Этель Кеннеди, склонившуюся над своим мужем и умоляющую фотографов — умоляющую его — не фотографировать.

Ричард Дрю никогда этого не делал. Хотя он сохранил пиджак с рисунком крови Кеннеди, он никогда не фотографировал, никогда не отводил взгляда. Он работает на Associated Press. Он журналист. Он не должен отвергать образы, заполняющие его фрейм, потому что никто никогда не знает, когда сделана история, пока не сделаешь это.Ему даже не нужно различать, живое тело или мертвое, потому что камера не делает таких различий, и он занимается съемкой тел, как и все фотографы, если только они не Ансель Адамс. На самом деле, он стрелял в тела утром 11 сентября 2001 года. По заданию AP он снимал показ мод для беременных в Брайант-парке, который, по его словам, примечателен «тем, что на нем были представлены настоящие беременные модели». Ему было пятьдесят четыре года. Он был в очках. У него был редкий скальп, седина в бороде, крепкая голова.За всю свою жизнь фотографирования он нашел способ быть одновременно мягким и резким, терпеливым и очень, очень быстрым. Он делал то, что всегда делает на показах мод, — «разглядывал недвижимость», — когда оператор CNN с наушником сказал, что самолет врезался в Северную башню, и редактор Дрю позвонил в его мобильный телефон. Он упаковал свое оборудование в сумку и рискнул поехать на метро в центр города. Хотя он все еще работал, он был единственным на нем. Он вышел на станции Чемберс-стрит и увидел, что обе башни превратились в дымовые трубы.Осмотрев свою недвижимость, он пошел на запад, туда, где собирались машины скорой помощи, потому что спасатели «обычно не выгоняют вас». Затем он услышал, как люди задыхаются. Люди на земле задыхались, потому что люди в здании прыгали. Он начал снимать картины через объектив 200 мм. Он стоял между полицейским и специалистом по оказанию неотложной помощи, и каждый раз, когда один из них кричал: «Идет другой», его камера обнаруживала падающее тело и следила за ним в эпизоде ​​из девяти или двенадцати кадров. Он снял десять или пятнадцать из них, прежде чем услышал грохот Южной башни и стал свидетелем его крушения через рассеивающуюся исключительность своего объектива.Его поглотили передвижные развалины, но он схватил маску из машины скорой помощи и сфотографировал вершину Северной башни, «взрывающуюся, как гриб», и дождь из обломков. Он обнаружил, что существует такая вещь, как слишком близкое расположение, и, решив, что он выполнил свои профессиональные обязанности, Ричард Дрю присоединился к толпе пепельного человечества, направлявшейся на север, идя пешком, пока не достиг своего офиса в Рокфеллер-центре.

В позе этого человека есть что-то почти бунтарское, как будто однажды столкнувшись с неизбежностью смерти, он решил смириться с ней.

В Ассошиэйтед Пресс не было ужаса или замешательства. Вместо этого возникло ощущение того, что история была сфабрикована; хотя в офисе было так тесно, как он когда-либо видел, вместо этого царило «чудесное спокойствие, которое приходит в игру, когда люди действительно делают свою работу». Так Дрю сделал свое: он вставил диск со своей цифровой камеры в свой ноутбук и мгновенно узнал то, что видела только его камера — что-то знаковое в продолжительном уничтожении падающего человека.Он не смотрел ни на одну из других картинок в последовательности; ему не нужно было. «При редактировании фотографий вы учитесь искать рамку», — говорит он. «Вы должны распознать это. Эта картинка просто выпрыгнула с экрана из-за своей вертикальности и симметрии. Она просто выглядела так».

Он отправил образ на сервер AP. На следующее утро оно появилось на седьмой странице The New York Times . Он появился в сотнях газет по всей стране, по всему миру. Мужчина в кадре — Падающий — не был опознан.

AP

Они начали прыгать вскоре после того, как первый самолет врезался в Северную башню, вскоре после начала пожара. Они прыгали, пока не упала башня. Они прыгнули через уже разбитые окна, а потом, позже, через окна сами разбились. Они прыгнули, спасаясь от дыма и огня; они прыгали, когда упали потолки и рухнули полы; они прыгнули, чтобы дышать еще раз перед смертью.Они непрерывно прыгали со всех четырех сторон здания и со всех этажей выше и вокруг смертельной раны здания. Они выпрыгнули из офисов страховой компании Marsh & McLennan; из офисов компании Cantor Fitzgerald, занимающейся торговлей облигациями; «Окна в мир», ресторан на 106 и 107 этажах — верхний. В течение более полутора часов они вытекли из здания , один за другим, последовательно, а не массово, как если бы каждый человек требовал взгляда другого человека, прыгающего, прежде чем набраться храбрости, чтобы прыгнуть сам.Одна фотография, сделанная на расстоянии, показывает людей, прыгающих в идеальной последовательности, как парашютисты, образуя дугу, состоящую из трех падающих людей, равномерно расположенных. Действительно, были сообщения о том, что некоторые пытались прыгнуть с парашютом, прежде чем сила, вызванная их падением, разорвала шторы, скатерти и отчаянно собранную ткань у них в руках. Очевидно, все они были живы на спуске, и их спуск длился примерно десять секунд. Очевидно, все они были не просто убиты, когда приземлились, но и были уничтожены, хотя не телом, как молятся, душой.Один ударил пожарного о землю и убил его; тело пожарного было помазано отцом Михалом Джаджем, чья собственная смерть вскоре после этого была воспринята как пример мученичества после того, как фотография — искупительная картина — пожарных, несущих его тело из-под завалов, разошлась по всему миру.

Они начали прыгать вскоре после того, как первый самолет врезался в Северную башню, вскоре после начала пожара. Они прыгали, пока не упала башня.

С самого начала зрелище обреченных людей, прыгающих с верхних этажей Всемирного торгового центра, сопротивлялось искуплению.Их называли «прыгунами» или «прыгунами», как будто они представляли новый класс леммингов. Испытание, которое сотни людей прошли в здании, а затем в воздухе, стало своего рода испытанием для тысяч, наблюдающих за ними с земли. К этому никто никогда не привык; никто из тех, кто видел это, не хотел видеть его снова, хотя, конечно, многие видели это снова. Каждый прыгун, сколько бы их ни было, приносил новый ужас, вызывал шок, испытывал дух, наносил стойкий удар. Те, кто кувыркались в воздухе, по общему мнению, оставались устрашающе тихими; кричали те, кто лежал на земле.Вид прыгунов побудил Руди Джулиани сказать своему комиссару полиции: «Мы сейчас в неизведанных водах». Это был вид прыгунов, который побудил женщину вопить: «Боже! Спаси их души! Они прыгают! О, пожалуйста, Боже! Спаси их души!» И, наконец, вид прыгунов стал поправкой для тех, кто настаивал на том, что то, что они видели, было «как в кино», поскольку это был финал, столь же невообразимый, сколь и невыносимый: американцы реагировали на худшее террористическое нападение в истории мира с актами героизма, с актами жертвоприношения, с актами щедрости, с актами мученичества и, по ужасной необходимости, с одним продолжительным актом — если эти слова могут быть применены к массовым убийствам — массовое самоубийство.

AP

В большинстве американских газет фотография Падающего человека, сделанная Ричардом Дрю, появлялась один раз и больше никогда. Газеты по всей стране, от Fort Worth Star-Telegram до Memphis Commercial Appeal до The Denver Post , были вынуждены защищаться от обвинений в том, что они использовали смерть человека, лишили его достоинства, вторглись его личная жизнь превратила трагедию в насмешливую порнографию.В большинстве писем с жалобами говорилось об очевидном: что человек, видевший фотографию, должен был знать, кто это был. Тем не менее, даже когда фотография Дрю стала сразу знаковой и недопустимой, ее объект остался безымянным. Редактор Toronto Globe and Mail поручил репортеру по имени Питер Чейни раскрыть тайну. Поначалу Чейни отчаялся выполнить свою задачу; В конце концов, весь город был оклеен обоями листовок Kinkoed, рекламирующих лица пропавших без вести, погибших и мертвых.Затем он подал заявку и отправил цифровую фотографию в магазин, который прояснил и улучшил ее. Теперь появилась информация: ему показалось, что мужчина, скорее всего, не черный, а темнокожий, вероятно, латиноамериканец. Он носил бородку. И белая рубашка, свисавшая из его черных штанов, была не рубашкой, а, скорее, какой-то туникой, вроде куртки, которую носит работник ресторана. 11 сентября ресторан «Окна в мир» на вершине Северной башни потерял семьдесят девять сотрудников, а также девяносто одного посетителя.Вполне вероятно, что Падающий Человек числился среди них. Но кем он был? За ужином Чейни провел вечер, обсуждая этот вопрос с друзьями, затем пожелал спокойной ночи и прошел по Таймс-сквер. Это было после полуночи, через восемь дней после нападения. Пропавшие плакаты все еще были повсюду, но Чейни смог сосредоточиться на одном, который, казалось, ему представился — плакате с изображением человека, который работал в Windows кондитером, одетого в белую тунику, с бородкой, кто был латиноамериканцем.Его звали Норберто Эрнандес. Он жил в Квинсе. Чейни передал улучшенный отпечаток фотографии Ричарда Дрю семье, в частности брату Норберто Эрнандеса Тино и сестре Милагрос. Они сказали да, это был Норберто. Милагрос смотрел кадры прыгающих людей в то ужасное утро, прежде чем телевизионные станции перестали их показывать. Она видела одного из прыгунов, отличавшегося грацией своего падения — своим сходством с олимпийским прыгуном, — и предположила, что он должен быть ее братом.Теперь она видела и знала. Питеру Чейни оставалось только подтвердить свою личность с женой Норберто и его тремя дочерьми. Они не хотели с ним разговаривать, особенно после того, как останки Норберто были обнаружены и опознаны по отпечатку его ДНК — туловищу, руке. Итак, он пошел на похороны. Он принес с собой отпечаток фотографии Дрю и показал его Жаклин Эрнандес, старшей из трех дочерей Норберто. Она быстро взглянула на фотографию, затем на Чейни и приказала ему уйти.

То, что Чейни помнит, как она говорила в гневе, в своем оскорбленном горе: «Этот кусок дерьма не мой отец».

AP

Сопротивление изображению — изображениям — началось рано, началось немедленно, началось на земле. Мать шепчет своему обезумевшему ребенку утешительную ложь: «Может, это просто птицы, милая». Билл Фихан, заместитель командира пожарной части, преследует прохожего, который панорамировал прыгунов с помощью своей видеокамеры, требуя выключить ее, вопя: «У вас нет человеческого приличия?» прежде чем умереть, когда здание обрушилось.В самый фотографируемый и записываемый на видео день в истории мира изображения прыгающих людей были единственными изображениями, которые по общему мнению стали табу, — единственными изображениями, от которых американцы с гордостью отводили глаза. Во всем мире люди видели, как поток людей спускается с вершины Северной башни, но здесь, в Соединенных Штатах, мы видели эти изображения только до тех пор, пока сети не решили не допускать такой ужасающий вид из уважения к семьям те, кто так публично умирает. На CNN запись была показана в прямом эфире, прежде чем люди, работающие в отделе новостей, узнали, что происходит; затем, после того, что Уолтер Айзексон, который тогда был председателем новостного бюро сети, назвал «мучительные дискуссии» с «парнем по стандартам», это было показано только в том случае, если люди в нем были размытыми и неидентифицируемыми; тогда это вообще не показывалось.

Итак, пошло. В 9/11 , документальном фильме, извлеченном из видеозаписи, снятой французскими братьями Жюлем и Гедеоном Ноде, создатели фильма включили звуковые образцы грохочущих взрывов, которые производили прыгуны при ударе, но вырезали самую тревожную вещь в звуках: сама частота, с которой они происходили. В документальной драме « Руди » с Джеймсом Вудсом в главной роли мэра Джулиани сначала были включены архивные кадры прыгунов, а затем они были вырезаны.В Here Is New York , обширной выставке 9/11, взятых из работ фотографов-любителей и профессионалов, в разделе под названием «Жертвы» был только один снимок прыгунов, сделанный с почтительного расстояния. ; прикрепленный к нему, на веб-сайте Here Is New York посетитель предлагает следующий комментарий: «Это изображение — то, что меня порадовало за осуждение [ sic ] в бесконечном преследовании СМИ». Все больше и больше прыгунов — и их изображений — относили в изнанку Интернета, где они становились источником шоковых сайтов, которые также размещают фотографии вскрытия Николь Браун Симпсон и видеокассету с казнью Дэниела Перла, и где это происходит. невозможно смотреть на них без сопутствующего чувства стыда и вины.В нации вуайеристов желание столкнуться с самыми тревожными аспектами нашего самого тревожного дня каким-то образом приписывали вуайеризму, как будто опыт прыгунов, вместо того, чтобы быть центральным в ужасе, был к нему второстепенным, второстепенным событием, о котором лучше всего забыть.

Это не было интермедией. Две наиболее авторитетные оценки количества людей, которые прыгнули насмерть, были подготовлены газетами The New York Times и USA Today . Они разительно различались. Times , по общему признанию консервативная, решила считать только то, что ее репортеры фактически видели в собранных материалах, и получила цифру пятьдесят. USA Today , редакторы которого использовали свидетельства очевидцев и доказательства судебно-медицинской экспертизы в дополнение к тому, что они нашли на видео, пришли к выводу, что по меньшей мере двести человек погибли в результате прыжков — счет, который, по словам газеты, власти не оспаривают. Оба являются невыносимыми оценками человеческих потерь, но если число, предоставленное USA Today , является точным, то от 7 до 8 процентов тех, кто умер в Нью-Йорке 11 сентября 2001 года, умерли, выпрыгнув из зданий; это означает, что если рассматривать только Северную башню, откуда приехало подавляющее большинство прыгунов, то соотношение будет примерно один к шести.

С самого начала зрелище обреченных людей, прыгающих с верхних этажей Всемирного торгового центра, сопротивлялось искуплению.

И все же, если кто-то позвонит в Нью-йоркскую судебно-медицинскую экспертизу, чтобы узнать его собственную оценку того, сколько людей могло прыгнуть, он получит не ответ, а предупреждение: «Мы не любим говорить, что они прыгнули. Они не прыгнули. прыгать. Никто не прыгнул. Их вытеснили или взорвали ». А если погуглить слова «сколько прыгало 11 сентября», то попадешь в ловушку какого-нибудь блоггера, забив «Уходи, прыгунов здесь нет», где приманка — это собственная необходимость знать: «У меня есть хотя бы три записи в моих журналах рефереров, которые показывают, что кто-то выполняет поиск в Google, чтобы узнать, «сколько людей прыгнули из WTC».«В моем сообщении от 11 сентября упоминалось об этом ужасном происшествии [ sic ], так что теперь любой извращенец, ищущий это, получит URL моего сайта. Мне противно. Я пробовал, но не могу найти никаких причин, по которым кто-то захочет узнать что-то подобное…. Что бы ни. Если ты здесь поэтому — тебя арестовали. А теперь уходи ».

AP

Эрик Фишль не ушел . Он не отвернулся и не отвел глаз. За год до 11 сентября он сфотографировал модель, кувыркающуюся на полу в студии.Он думал использовать фотографии как основу скульптуры. Однако теперь он потерял друга, который оказался в ловушке на 106-м этаже Северной башни. Теперь, работая над своей скульптурой, он стремился выразить крайность своих чувств, воздвигнув памятник тому, что он называет «крайностью выбора», с которой столкнулись люди, прыгнувшие. Он девять месяцев работал над невероятно крупной бронзой, которую он назвал Tumbling Woman , и, превратив женщину, кувыркающуюся на полу, в женщину, кувыркающуюся сквозь вечность, ему удалось превратить очень местный ужас прыгунов во что-то универсальное. — в погашении имиджа, который многие считали непоправимым.Действительно, падающая женщина была, возможно, искупительным образом 11 сентября — и все же ему не просто сопротивлялись; он был отклонен. На следующий день после выставки Tumbling Woman в нью-йоркском Рокфеллер-центре Андреа Пейзер из New York Post осудила это в колонке под названием «Позорная арт-атака», в которой она утверждала, что Фишль не имела права устраивать засаду на горюющих жителей Нью-Йорка с помощью очень квинтэссенция их собственной печали … в которой она, по сути, отстаивала свое право отвести взгляд.Поскольку она была основана на модели, катящейся по полу, статуя рассматривалась как воскрешение удара — как изображение буквального, а не образного, насилия.

«Я пытался сказать что-то о том, что мы все чувствуем, — говорит Фишл, — но люди думали, что я пытался сказать что-то о том, как они, , чувствуют, — что я пытался отобрать то, чем владеют только они. Они думали, что я пытался что-то сказать о людях, которых они потеряли. «Этот образ не мой отец.Вы даже не знаете моего отца. Как ты посмел попытаться рассказать мне, что я чувствую к моему отцу? »» Фишль закончил извиняться — «Мне было стыдно, что я добавил чью-то боль», — но это не имело значения.

Джерри Спейер, попечитель Музея искусства Современное искусство, которое управляет Рокфеллер-центром, завершило выставку падающей женщины через неделю. «Я умолял его не делать этого, — говорит Фишл. — Я думал, что если мы сможем подождать, раздадутся другие голоса и неси день. Он сказал: «Вы не понимаете.Я получаю угрозы о взрыве ». Я сказал: «Люди, которые только что потеряли своих близких из-за терроризма, не собираются кого-то бомбить». Он сказал: «Я не могу рискнуть».

AP

Фотографии врут. Даже отличные фотографии. Особенно отличные фотографии. Падающий человек на фотографии Ричарда Дрю упал, как показано на фотографии, всего на долю секунды, а затем продолжил падение. Фотография служила этюдом обреченной вертикальности, фантазией о прямых линиях с человеческим существом, скользящим в центре, как шип.На самом деле, однако, Падающий человек упал ни с точностью стрелы, ни с грацией олимпийского ныряльщика. Он упал, как все, как и все прыгуны, — пытаясь сохранить ту жизнь, которую он уезжал, то есть упал безнадежно, отчаянно. На знаменитой фотографии Дрю его человечность созвучна линиям зданий. В остальной части последовательности — одиннадцати отрывках — его человечность стоит особняком. Он не дополнен эстетикой; он всего лишь человек, и его человечность, пораженная и в некоторых случаях горизонтальная, стирает все остальное в кадре.

В полной последовательности фотографий правда подчинена фактам, которые всплывают медленно, безжалостно, кадр за кадром. В этом эпизоде ​​падающий человек показывает свое лицо камере на двух кадрах перед опубликованным, а после этого происходит раскрытие, почти не очищающееся, когда сила, создаваемая падением, срывает белую куртку со спины. Факты, которые вытекают из всей последовательности событий, предполагают, что репортер из Торонто Питер Чейни кое-что понял в своих усилиях по разгадке тайны, представленной опубликованной фотографией Дрю.У Падающего человека темный оттенок кожи и козлиная бородка. Он, наверное, работник общепита. Он кажется долговязым, с длинным и узким лицом — как у средневекового Христа — возможно, подчеркнутым напором ветра и притяжением силы тяжести. Но семьдесят девять человек погибли утром 11 сентября после того, как пошли работать в Windows on the World. Еще 21 человек умер, работая в Forte Food, кейтеринге, кормившем торговцев в Cantor Fitzgerald. Многие из погибших были латиноамериканцами, светлокожими чернокожими мужчинами, индейцами или арабами.У многих были коротко острижены темные волосы. У многих были усы и бородки. В самом деле, для любого, кто пытается выяснить личность Падающего человека, несколько характерных черт, которые можно различить в исходной серии фотографий, открывают столько возможностей, сколько исключают. Однако есть один решающий факт. Кем бы ни был Падающий человек, под белым верхом на нем была ярко-оранжевая рубашка. Это единственный неоспоримый факт, который раскрывает грубая сила падения. Никто не может знать, отрывается ли от него туника или рубашка, расстегнутые сзади, или же падение просто разрывает белую ткань на куски.Но любой может видеть, что он одет в оранжевую рубашку. Если бы они увидели эти фотографии, члены его семьи могли бы увидеть, что он одет в оранжевую рубашку. Возможно, они даже смогут вспомнить, была ли у него оранжевая рубашка, был ли он из тех парней, у которых была бы оранжевой рубашкой, если бы он был в оранжевой рубашке на работе в то утро. Конечно, они будут; наверняка кто-то вспомнит, во что он был одет, когда пошел на работу в последнее утро своей жизни …

Но теперь Падающий Человек падает не только в чистое голубое небо.Он проваливается через огромные пространства памяти и набирает скорость.

AP

Нил Левин, исполнительный директор Управления портов Нью-Йорка и Нью-Джерси, завтракал в Windows on the World на 106-м этаже Северной башни Всемирного торгового центра утром 11 сентября. Он так и не вернулся домой. . Его жена, Кристи Ферер, не будет говорить ни о каких подробностях его смерти. Она работает на мэра Нью-Йорка Майка Блумберга в качестве связующего звена между мэрией и семьями 11 сентября и вложила энергию, вызванную ее горем, в свою работу, которая перед первой годовщиной нападения призвала ее посетить телевидение. руководителей и попросите их не использовать самые тревожные кадры, в том числе кадры прыгунов, в своих мемориальных трансляциях.Она — близкий друг Эрика Фишла, как и ее муж, поэтому, когда художник спросил, она согласилась взглянуть на Tumbling Woman . Это, по ее словам, «ударило меня в живот», но она чувствовала, что Фишль имеет право создавать и демонстрировать это. Теперь она пришла к выводу, что спор, возможно, был во многом вопросом времени. Может быть, было слишком рано показывать что-то подобное. В конце концов, незадолго до смерти мужа она поехала с ним в Освенцим, где выставлены груды конфискованных очков и удаленных зубных пломб.«Они могут показать это сейчас», — говорит она. «Но это было давно. Они не могли показать такие вещи, как , потом …».

На самом деле, так и было, по крайней мере, в фотографической форме, и фотографии, полученные из европейских лагерей смерти, рассматривались как важные свидетельские показания, без особого внимания к чувствительности тех, кто в них появлялся, или оставшихся в живых семей. мертвых. Их показали, как фотографии недавно убитого Роберта Кеннеди, сделанные Ричардом Дрю.Их показали, так как были показаны фотографии Этель Кеннеди, умоляющая фотографов не фотографировать. Их показали в виде фотографии маленькой вьетнамской девочки, бегущей обнаженной после нападения напалма. Они были показаны, поскольку фотография отца Михала Джадж, графически и безошибочно мертвого, была показана и принята как своего рода завещание. Их показали так, как показывают все, потому что, как и объектив фотоаппарата, история — это сила, которая не делает различий. Что отличает фотографии прыгунов от предыдущих картинок, так это то, что нас, американцев, просят проводить дискриминацию в их пользу.Исторически их отличает то, что мы, американцы-патриоты, согласились не смотреть на них. Десятки, десятки, может быть, сотни людей погибли, прыгнув с горящего здания, и мы каким-то образом взяли на себя смелость признать их смерть недостойной свидетелей — потому что мы почему-то сочли акт свидетеля в этом отношении недостойным нас. .

AP

Катрин Эрнандес никогда не видела фотографии, которую репортер нес под мышкой на похоронах ее отца.И ее мать, Евлогия. Ее сестра Жаклин сделала это, и ее возмущение заверило, что репортер ушел — был насильственно выселен — прежде, чем он нанес еще какой-либо ущерб. Но картина следовала за Катериной, Евлогией и всей семьей Эрнандес. Для Норберто Эрнандеса не было ничего важнее семьи. Его девиз: «Вместе навсегда». Но Эрнандезы больше не вместе. Картинка их разделила. Те, кто знал , сразу же, что на фотографии изображен не Норберто — его жена и его дочери — отдалились от тех, кто размышлял над возможностью того, что это был он, в пользу записной книжки репортера.При живом Норберто вся большая семья жила в одном районе в Куинсе. Теперь Евлогия и ее дочери переехали в дом на Лонг-Айленде, потому что Татьяна, которой сейчас шестнадцать и которая имеет сходство с Норберто Эрнандесом: широкое лицо, темные брови, толстые темные губы, тонкая улыбка, все время видела ее видения. отец в доме и продолжал слышать шепотом предположения, что он умер, выпрыгнув из окна.

Он не мог умереть, выпрыгнув из окна.

Во всем мире люди, читавшие рассказ Питера Чейни, считают, что Норберто умер, выпрыгнув из окна. Люди писали стихи о Норберто, выпрыгивающем из окна. Люди звонили Эрнандезам с предложениями денег — либо благотворительности, либо платы за интервью, — потому что они читали о Норберто, выпрыгивающем из окна. Но он не мог выпрыгнуть из окна, его семья знает, потому что он не выпрыгнул бы из окна : не Папи. «Он пытался вернуться домой», — говорит Кэтрин однажды утром в гостиной, украшенной фотографиями ее отца в рамках.«Он пытался вернуться к нам домой, и он знал, что ему не удастся это сделать, выпрыгнув из окна». Это красивая темнокожая кареглазая девушка двадцати двух лет, одетая в футболку, спортивные штаны и сандалии. Она сидит на кушетке рядом со своей матерью карамельного цвета, с медными волосами, привязанными к голове, и на ней хлопчатобумажное платье в клетку цвета неба. Евлогия половину времени говорит на решительном английском, а затем, когда ее разочаровывает скорость откровения, изливает скорострельный испанский язык в ухо своей дочери, которая переводит.«Моя мать говорит, что знает, что когда он умер, он думал о нас. Она говорит, что видела, как он думает о нас. Я знаю, это звучит странно, но она знала его. Они были вместе с пятнадцати лет». Норберто Эрнандес Эулогия знал, что его не остановит ни дым, ни огонь, когда он попытается вернуться к ней домой. Норберто Эрнандес, которого она знала, выдержал бы любую боль, прежде чем выпрыгнет из окна. Когда Норберто Эрнандес, которого она знала, умер, его глаза были сосредоточены на том, что он видел в своем сердце — на лицах своей жены и дочерей, — а не на ужасной красоте пустого неба.

Насколько хорошо она его знала? «Я одела его », — говорит Евлогия по-английски, и на ее лице появляется улыбка одновременно с блестящим слоем слез. «Каждое утро. Я помню то утро. На нем было нижнее белье Old Navy. Зеленое. На нем были черные носки. На нем были синие брюки: джинсы. На нем были часы Casio. На нем была рубашка Old Navy. Синяя. В клетку». Во что он был одет после того, как она, как всегда, отвезла его к станции метро и смотрела, как он машет ей, когда он исчезает вниз по лестнице? «Он переоделся в ресторане», — говорит Кэтрин, работавшая со своим отцом в «Windows on the World».«Он был кондитером, поэтому на нем были белые брюки или брюки шеф-повара — ну, знаете, в черно-белую клетку. На нем был белый пиджак. Под ним он должен был носить белую футболку». А как насчет оранжевой рубашки? «Нет», — говорит Евлогия. «У моего мужа не было оранжевой рубашки».

Но теперь Падающий Человек проваливается не только в чистое голубое небо. Он проваливается через огромные пространства памяти и набирает скорость.

Есть картинки. Есть фотографии падающего человека, когда он падал.Они хотят их видеть? Кэтрин отказывается от имени своей матери: «Моя мать не должна видеть», но затем, когда она выходит на улицу и садится на ступеньки крыльца, она говорит: «Пожалуйста, покажите мне. Поторопитесь. Пока не пришла моя мама. . » Когда она видит последовательность из двенадцати кадров, она издает задыхающийся приглушенный возглас матери, но Евлогия уже сидит через ее плечо и тянется за фотографиями. Она смотрит на них одного за другим, а затем на ее лице появляется выражение торжества и презрения.«Это не мой муж», — говорит она, возвращая фотографии. «Видишь? Только я знаю Норберто». Она снова тянется к фотографиям, а затем, изучив их, яростно качает головой. «Мужчина на этой фотографии — темнокожий мужчина». Она просит копии фотографий, чтобы показать их людям, которые считали, что Норберто выпрыгнул из окна, а Кэтрин сидит на ступеньке, положив ладонь на сердце. «Они сказали, что мой отец попадет в ад, потому что он прыгнул», — говорит она.«В Интернете. Они сказали, что мой отец попал в ад с дьяволом. Я не знаю, что бы я сделал, будь это он. У меня был бы нервный срыв, наверное. психиатрическая палата где-то… »

Ее мать стоит у входной двери и собирается вернуться в свой дом. Ее лицо уже потеряло воинственную гордость и снова превратилось в маску сдержанной, почти задумчивой печали. «Пожалуйста», — говорит она, закрывая дверь в пятне утреннего солнечного света.«Пожалуйста, очистите имя моего мужа».

AP

Телефон звонит в Коннектикуте. Женщина отвечает. Мужчина на другом конце провода пытается опознать фотографию, которая была опубликована в The New York Times 12 сентября 2001 года. «Скажите мне, как выглядит фотография», — говорит она. Мужчина говорит, что это известная картина — знаменитая фотография падающего человека. «Это тот, который называется» Swan Dive «на Rotten.com?» — спрашивает женщина. Может быть, говорит мужчина.«Да, это мог быть мой сын», — говорит женщина.

11 сентября она потеряла обоих сыновей. Они вместе работали в компании Cantor Fitzgerald. Они работали в отделе акций. Они работали подряд. Нет, говорит человек по телефону, мужчина на фотографии, вероятно, работник общепита. На нем белый пиджак. Он вверх ногами. «Тогда это не мой сын», — говорит она. «Мой сын был одет в темную рубашку и брюки цвета хаки».

Она знает, во что он был одет, потому что решила узнать, что случилось с ее сыновьями в тот день, потому что решила смотреть и видеть.Она не начала с этой решимостью. Она перестала читать газету после 11 сентября, перестала смотреть телевизор. Затем, в канун Нового года, она взяла номер The New York Times и увидела в обзоре на конец года фотографию сотрудников Cantor Fitzgerald, толпившихся на краю утеса, образованного умирающим зданием. В позе — отношении — одной из них ей показалось, что она узнала привычки своего сына. Поэтому она позвонила фотографу и попросила его увеличить и уточнить снимок.Требовали, чтобы он это сделал. А потом она знала, или знала столько, сколько было возможно знать. На фото были оба ее сына. Один стоял у окна, почти нагло. Другой сидел внутри. Ей не нужно говорить, что могло произойти дальше.

Фотографии врут. Даже отличные фотографии. Особенно отличные фотографии.

«Я считаю, что оба моих сына были вместе», — говорит она, и ее мгновенные слезы поднимают ее голос на октаву.«Но я иногда задаюсь вопросом, как долго они знали. Они озадачены, они неуверены, они напуганы — но когда они узнали ? Когда наступил момент, когда они потеряли надежду? Может, это наступило так быстро…. »

Мужчина по телефону не спрашивает, думает ли она, что ее сыновья прыгнули. В нем этого нет, и, тем не менее, она дала ему ответ.

Эрнандезы восприняли решение прыгнуть как предательство любви — как то, в чем обвиняли Норберто. Женщина из Коннектикута рассматривает решение прыгнуть как потерю надежды — как отсутствие, с которым мы, живые, теперь должны жить.Она предпочитает жить с этим, глядя, видя, пытаясь узнать — делая акт частного свидетеля. Она могла бы захотеть закрыть глаза. И вот теперь мужчина по телефону задает вопрос, который он хотел задать в первую очередь: она сделала правильный выбор?

«Я сделала единственный выбор, который могла сделать», — отвечает женщина. «Я бы никогда не сделал выбор, чтобы не знать».

AP

Кэтрин Эрнандес подумала, что знает, кто такой Падающий человек, как только увидела серию фотографий, но не стала называть его имени.«У него была сестра, которая была с ним в то утро, — сказала она, — и он сказал своей матери, что позаботится о ней. Он никогда бы не оставил ее одну, прыгнув». Однако она сказала, что этот человек был индейцем, поэтому было легко понять, что его зовут Шон Сингх. Но Шон был слишком мал, чтобы быть Падающим человеком. Он был чисто выбрит. Он работал в «Windows on the World» в аудиовизуальном отделе, поэтому, вероятно, он был бы в рубашке и галстуке вместо белого шеф-повара. Ни один из опрошенных бывших сотрудников Windows не верит, что Падающий человек похож на Шона Сингха.

Кроме того, у него была сестра. Он никогда бы не оставил ее одну.

Менеджер Windows однажды взглянул на фотографии и сказал, что Падающим человеком был Уайлдер Гомес. Затем, через несколько дней, он внимательно их изучил и передумал. Неправильные волосы. Неправильная одежда. Неправильный тип телосложения. То же самое и с Чарли Мауро. То же было и с Джуниором Хименесом. Младший работал на кухне и был в клетчатых штанах. Чарли занимался закупками, и ему незачем было надевать белый пиджак.Кроме того, Чарли был очень крупным мужчиной. Падающий человек выглядит довольно толстым на опубликованной фотографии Ричарда Дрю, но почти вытянутым в остальной части кадра.

Остальные кухарки, как и Норберто Эрнандес, были исключены из рассмотрения своей одеждой. Банкетные официанты, возможно, были одеты в белое и черное, но никто не вспомнил ни одного банкетного официанта, который выглядел бы хоть как-то похожим на Падающего человека.

Forte Food была еще одной компанией общественного питания, потерявшей людей 11 сентября 2001 года.Но все его сотрудники-мужчины работали на кухне, а это значит, что они были в клетчатых или белых штанах. И никому бы не разрешили надеть оранжевую рубашку под белый халат.

Но кто-то, кто работал в Forte, помнит парня, который приходил и приносил еду руководству Cantor. Черный парень. Высокий, с усами и бородкой. На нем был шеф-повар, расстегнутый, с громкой рубашкой под ним.

Никто в Канторе никого подобного не помнит.

Конечно, единственный способ узнать личность Падающего Человека — это позвонить семьям любого, кто мог бы быть Падшим Человеком, и спросить, что они знают о последнем дне на земле их сына, мужа или отца.Спросите, шел ли он на работу в оранжевой рубашке.

Но нужно ли делать эти звонки? Следует ли задавать эти вопросы? Неужели они только обрушат боль на уже страдающих? Будут ли они расценены как оскорбление памяти погибших, как семья Эрнандес относилась к обвинению в том, что Норберто Эрнандес был Падшим человеком? Или они будут рассматриваться как шаги к какому-то искупительному свидетельству?

«Я сделал единственный выбор, который мог сделать. Я никогда не мог сделать выбор, чтобы не знать.«

Джонатан Брайли работал в Windows on the World. Некоторые из его коллег, когда они увидели фотографии Ричарда Дрю, подумали, что он мог быть Падающим человеком. Это был светлокожий темнокожий мужчина. Ему было больше шести пяти лет. Ему было сорок три года. У него были усы, бородка и коротко остриженные волосы. У него была жена по имени Хиллари.

Отец Джонатана Брайли — проповедник, человек, посвятивший всю свою жизнь служению Господу. После 11 сентября он собрал свою семью, чтобы попросить Бога сказать ему, где его сын.Нет: он этого потребовал. Он использовал такие слова: «Господь, я требую знать, где мой сын». Три часа подряд он молился своим глубоким голосом, пока не потратил благодать, которую накопил за всю жизнь, в настойчивом обращении.

На следующий день позвонило из ФБР. Они нашли тело его сына. Чудом он остался цел.

Младший сын проповедника, Тимофей, пошел опознать своего брата. Он узнал его по туфлям: на нем были черные высокие кеды. Тимоти снял одну из них, отнес домой и положил в свой гараж, как своего рода памятник.

Тимоти знал о Падшем человеке все. Он полицейский из Маунт-Вернона, штат Нью-Йорк, и через неделю после смерти его брата кто-то оставил открытую газету от 12 сентября в раздевалке. Он увидел фотографию падающего человека и в гневе отказался смотреть на нее снова. Но он не мог его выбросить. Вместо этого он засунул его на дно своего шкафчика, где, как черный ботинок в его гараже, он стал постоянным.

Сестра Джонатана Гвендолин тоже знала о Падающем человеке.Она увидела фотографию в день ее публикации. Она знала, что у Джонатана астма, и в дыме и жаре он сделал бы все, чтобы просто дышать …

Они оба, Тимоти и Гвендолин, знали, во что Джонатан чаще всего ходил на работе. На нем были белая рубашка и черные брюки, а также высокие черные туфли. Тимоти также знал, что Джонатан иногда носил под своей рубашкой : оранжевую футболку. Джонатан всюду носил эту оранжевую футболку. Он все время носил эту рубашку.Он носил ее так часто, что Тимоти смеялся над ним: когда ты избавишься от этой оранжевой футболки, Слим?

Но когда Тимофей опознал тело своего брата, никто из его одежды не узнал, кроме черных ботинок. И когда Джонатан пошел на работу утром 11 сентября 2001 года, он ушел рано и поцеловал свою жену на прощание, пока она еще спала. Она никогда не видела одежду, в которой он был одет. Узнав, что он мертв, она собрала его одежду и так и не провела инвентаризацию, какие именно предметы одежды могли отсутствовать.

Джонатан Брайли — падающий человек? Он может быть. Но, может быть, он выпрыгнул из окна не из-за предательства любви или из-за того, что потерял надежду. Может, он прыгнул, чтобы выполнить условия чуда. Может, он прыгнул домой к семье. Может, он вообще не прыгнул, потому что никто не может прыгнуть в объятия Бога.

О, нет. Вы должны упасть.

Да, Джонатан Брайли мог быть Падшим человеком. Но единственная уверенность, которая у нас есть, — это уверенность, которая была у нас в начале: через пятнадцать секунд после 9:41 a.м. 11 сентября 2001 года фотограф Ричард Дрю сфотографировал человека, падающего в небе — падающего во времени, а также в космосе. Картина обошла весь мир, а затем исчезла, как будто мы этого хотели. Одна из самых известных фотографий в истории человечества стала безымянной могилой, а человек, похороненный внутри ее рамки — Падающий человек — стал Неизвестным солдатом в войне, конца которой мы еще не видели. Фотография Ричарда Дрю — это все, что мы знаем о нем, но все, что мы знаем о нем, становится мерой того, что мы знаем о себе.Картина является его кенотафом, и, подобно памятникам, посвященным памяти неизвестных солдат повсюду, она просит нас взглянуть на нее и сделать одно простое признание.

Что мы знали, кто такой Падающий Человек.

Дополнительная отчетность Андрея Чайковского.

Custom All Over Print Футболка с фото Subliworks

Мы выполняем оптовые и срочные заказы на наши рубашки с принтом (напишите нам по адресу info @ subliworks.com для получения дополнительной информации)

Закажите здесь футболку с принтом на заказ!

Закажите это, если у вас есть фотография, которую вы хотите напечатать на рубашке. Фотография может покрывать как всю рубашку, так и ее часть.

Это просто как 1-2-3!

1. Закажите футболку и загрузите свои фотографии

2. Просмотрите макет вашей рубашки, который мы отправили вам, и сообщите нам, если вы одобряете печать.

3. Подождите, пока футболка придет по почте, для заказов в США со стандартной доставкой мы обычно доставляем менее чем за две недели!

Если вам требуется оптовый заказ менее чем за две недели, свяжитесь с нами.

Нам действительно нужна фотография хорошего качества, чем лучше качество фото, тем лучше будет отпечаток. Если вы не загружаете изображение на сайт, после того, как вы разместили заказ, напишите нам по адресу info @ subliworks.com с изображением, которое вы хотите на рубашке.

Мы предоставим вам макет дизайна футболки перед печатью футболки (обычно мы отправляем макет в течение 2–3 рабочих дней).

Процесс печати наших рубашек может занять 1-3 дня.

Если вы ищете более быстрый возврат, пожалуйста, напишите нам перед покупкой по адресу [email protected].

О наших рубашках

Мы гарантируем четкие и яркие отпечатки на футболке высшего качества.Наши рубашки изготовлены из 100% полиэстера, который на ощупь и дышит как хлопок. Процесс сублимации гарантирует, что принт действительно станет частью футболки и не выцветет, не изнашивается и не будет иметь какой-либо текстуры. Несмотря на то, что наши опытные печатники проявляют особую осторожность, чтобы минимизировать дефекты при нанесении рисунков на наши рубашки, по краям, под рукавами, швами и воротниками рубашек могут появиться некоторые пятна, размытия и складки.

советов по стилю для вашего бизнеса Сеанс хедшотов — Хедшоты в Цинциннати с помощью KDalton Photography

Персональные советы по уходу

Первый шаг в хедшот-сеансе должен начинаться с хорошего ухода за кожей.Давайте поговорим о том, какие предложения у меня есть для вас, прежде чем вы отправитесь на сеанс.

ЛИЦО : Найти подходящего фотографа — самая сложная часть. Остальное — глазурь на торте. Говоря о глазури, я не рекомендую макияж мужчинам для сеанса хедшота, но при желании делайте его простым и легким. Если у вас жирная кожа, возьмите тюбик матирующего геля Peter Thomas Roth Max Anti shine Matifying Gel, который творит чудеса на жирной коже. Он у меня есть здесь, в студии, и для твоего использования.Убедитесь, что у вас увлажненная кожа и на губах нет трещин. Возьмите с собой бальзам для губ в день фотосессии. Как мужчинам, так и женщинам, избегайте использования увлажняющего крема с SPF, так как он может вызвать воспоминания при студийном освещении. Женщины, ваш макияж должен быть чистым и свежим. Не нужно переусердствовать во время сеанса выстрела в голову. Избегайте сильных жестких линий подводки и бровей, которые сильно заштрихованы или скруглены с помощью подводки или даже штампов. Достаточно просто заполнить оголенные участки, а также убрать любые выпавшие волоски.Женщины, принесите блеск для губ, бальзам или краситель. Цветное платье должно дополнять ваш оттенок кожи, а не отвлекать внимание от других ваших черт. Убедитесь, что цвет не выходит за рамки контура ваших губ. Тональный крем на лице должен соответствовать вашей шее. Возьмите все с собой для доработки по ходу дела. В летние месяцы или в отпуске позаботьтесь о защите кожи от солнечных ожогов. Я могу смягчить покраснение кожи в посте, но это очень сложно сделать, и вы часто будете выглядеть оранжевым.Для получения оптимальных результатов используйте солнцезащитный крем, а не фотошоп.

Мужчины, чтобы помочь устранить ожог и раздражение бритвой, используйте новое лезвие для бритья и смочите лицо горячей водой, чтобы подготовить кожу перед нанесением качественного крема для бритья. Не забудьте смыть прохладной водой, промокнуть и нанести хороший увлажняющий крем. Убедитесь, что волосы на лице подстрижены и расчесаны. Хотите фото с растительностью на лице и без? Выделите достаточно времени, и вы сможете побриться в студии между образами.

У вас покраснели глаза или вы проспали ночь накануне сеанса? Я большой поклонник Lumify Eye Drops. Они устраняют красный цвет менее чем за 1 минуту и ​​отлично смотрятся! Пожалуйста, прочтите содержимое флакона перед его использованием. Я не верю, что они подходят людям, использующим контакты. Всегда консультируйтесь с доктором, прежде чем использовать что-либо, с чем вы не знакомы.

ВОЛОСЫ ВСЕХ СОРТОВ : Волосы должны быть чистыми, а не свежесрезанными. Волосам нужно немного времени, чтобы укладываться в стрижку. У меня было много отмен из-за того, что стрижки пошли не так, как планировалось, или оказались короче, чем предполагалось.Если вы планируете подстричься перед сеансом, постарайтесь сделать это как минимум за 3 дня до него. Возьмите с собой щетку и даже держатель для хвоста. Если вы выпрямляете или завиваете волосы, подумайте о том, чтобы взять с собой эти инструменты на случай, если вам понадобится внести коррективы.

Не забывай о бровях! Выщипывайте выбившиеся волоски и расчесывайте их. Избегайте штампованных бровей и острых краев, которые выглядят неестественно. Обязательно следите за волосками в носу и позаботьтесь о них перед сеансом.

ПРИНАДЛЕЖНОСТИ : Если вы носите очки и имеете более одной пары, возьмите их все с собой. Различные очки будут по-разному сидеть на вашем лице, и линзы также по-разному реагируют на свет. Предпочтительны линзы с антибликовым покрытием или принесите оправы без линз, если на вас не нанесено покрытие. Некоторые очки трудно снимать из-за яркости, которую они производят при студийном освещении. Я сделаю все возможное, чтобы свести к минимуму или устранить блики, но я во власти линз, которые вы принесете с собой.

Количество украшений должно быть сведено к минимуму, если вообще должно быть. Если вы носите колье, я бы пропустила серьги и наоборот. Если вы решили носить украшения при съемке в голову, выбирайте классические украшения, чтобы не рассчитывать дату выстрела раньше, чем хотелось бы. Заявленные предметы выглядят великолепно вживую, но в небольшом пространстве, достаточном для выстрела в голову, они могут полностью украсть у вас внимание.

Почему не стоит дешево оформить футбольный джемпер

Мы подумали, что должны написать этот пост «Почему не стоит дешево оформить свой собственный футбольный джемпер» из-за регулярных запросов, которые мы получаем от клиентов и спортивных фанатов, желающих сделать самодельную, футбольные прыгуны, футбольные майки, обрамление футболок для крикета и т. Д. с использованием дешевых готовых рам для картин.Обычно они говорят нам, что у них есть семейный футбольный свитер, который они хотят быстро оформить на приближающийся день рождения или надвигающееся событие. Часто они не только хотят, чтобы свитер был обрамлен, им также нужны фотографии, билеты, шарфы или что-то еще, вместе и все вместе. Они также объясняют, что, поскольку их бюджет немного ограничен, они думают о том, чтобы сделать кадрирование самостоятельно, поскольку создание индивидуального кадра для картины будет стоить руки и ноги. Эти абоненты продолжают говорить, что видели в Интернете наши очень дешевые черные готовые рамки для плакатов размером 70×100 см и черные готовые рамки для плакатов формата A0.И вопросы, которые они нам задают, почти такие же. Думаем ли мы, что они смогут обрамить свои футбольные майки и любые дополнительные памятные вещи нашими готовыми рамками для картин? Мы неизменно говорим «нет», но сказать «нет» клиентам в наши дни непросто, поэтому мы всегда в конечном итоге вступаем в разговор, объясняя, почему и почему наш ответ отрицательный. Возможно, наиболее важной причиной отказа от готовых рамок для картин или рамок для плакатов для футбольных прыгунов является тот факт, что люди не знают или не знают, как правильно растянуть и закрепить джемпер или рубашку, прежде чем вставлять их в рамку.Изображение зеленой футболки США здесь в значительной степени показывает, что мы подразумеваем под этим. Очевидно, что рубашка была просто сложена и помещена в рамку как есть, без каких-либо предварительных работ или подготовки. Вы также можете согласиться с тем, что рубашка в обрамлении просто ужасно выглядит, и это во многом потому, что она не была сначала растянута. Что еще более важно, он не был растянут до предварительно разрезанного «печенья» или формы. «Бисквит» или форма может представлять собой кусок бескислотного пенопласта или монтажного картона, который рамщик для картин предварительно нарезал по размеру и примет окончательный размер и желаемую форму.Затем мягкую рубашку футбольного джемпера надевают и натягивают на относительно твердый «бисквит» или форму, как будто надевают носок на ногу. Это растягивание по бисквиту делает рубашку или футбольный джемпер тугой, плоской и без складок, шайб или складок. Хотя ранее описанные шаги кажутся относительно простыми, практика, навыки и опыт, необходимые для выполнения этого, могут потребовать месяцев, если не лет или практики, даже для создателя изображений. И даже после того, как рубашка правильно натянута на бисквит, необходимо аккуратно прикрепить булавками к манжетам, подолу, стойке воротника, кокетке, планкам рукавов, а иногда и к сказке.Закрепление, которое чаще всего выполняется с помощью хромированных портновских игл размером 2 или 3 см, должно быть незаметным, чтобы быть почти невидимым, точным, чтобы сохранить прямолинейность складок, и прочным, чтобы не развязаться, например, в рамке для картины. перемещается или транспортируется. Наконец, теперь растянутую рубашку или джемпер необходимо прикрепить к подкладке, чтобы они оставались фиксированными, находились по центру внутри и внутри рамы и плавали в центре. Застежка достигается с помощью скоб, штифтов или, опять же, портновских булавок, и метод будет варьироваться в зависимости от предпочтений каждого оформителя картин.Некоторые любители самостоятельно использовать для этого прочные клейкие ленты или клеи, однако при их использовании следует проявлять осторожность, по крайней мере, по двум веским причинам: во-первых, клеи и клеи являются постоянными методами крепления, которые противоречат критерию обратимости, который имеет первостепенное значение при создании ценного искусства. Во-вторых, большинство адгезивов и клеев имеют тенденцию к разрушению, разрушению и ослаблению сцепления или удержания с возрастом. Это означает, что растянутая перемычка может упасть и вылететь со своего места, находясь внутри рамы, даже если с рамой никто не будет обращаться.Если вы до сих пор продолжали читать, то поймете, что изготовление печенья, растягивание, закрепление и установка — это методы и операции, которые требуют правильных материалов, инструментов, аксессуаров, навыков, знаний и опыта. Кроме того, большинство нестандартных обрамлений футбольной рубашки или футбольного джемпера будет включать в себя трехмерное обрамление, при этом рубашка или верхняя часть утоплена или утоплена и находится подальше от стекла, а не вдавливается внутрь. Наконец, предмет также будет окружен подоконником, чтобы придать рубашке или верху те поля или стороны, которые сделают ее действительно заметной и улучшат ее внешний вид.Опять же, это высококвалифицированные методы и операции, которые не всегда известны, не практикуются или недоступны большинству любителей самостоятельно. И поскольку большинство любителей, которые сами себе владеют, вряд ли будут обладать всеми этими навыками, они, как правило, просто приклеивают рубашку к оправе. Это быстро и дешево, но опять же, если вы посмотрите на готовую фотографию D.Y.O. здесь, результат будет довольно неутешительным, если не откровенно разочаровывающим. Итак, в конечном итоге у клиентов есть два основных варианта.Первый — поместить рубашку в готовую рамку для плаката, что, насколько мы можем судить, может стоить около 125 долларов и в итоге может выглядеть так: Второй — доверить рубашку для нестандартного изображения. обрамление профессиональному изготовителю нестандартных изображений, как и мы, примерно за 275 долларов, и оно будет выглядеть как одно из следующих: два варианта имеют два билета с разной ценой и два совершенно разных готового продукта, стиля и внешнего вида. Какой из этих двух вариантов лучше или предпочтительнее, решает каждый покупатель.Тем не менее, профессиональный вариант оформления картин на заказ неизменно является предпочтительным для любой ценной или ценной коллекции. Это связано с тем, что предмет, оформленный в профессиональном обрамлении, должен легко сниматься, быть обрамлен бескислотными или консервирующими материалами, быть обрамлен без упора на него стекла, а также должен быть прикреплен булавками и закреплен без вредных клеев или клеев. Эти особенности очень важны при сохранении ценных вещей. Если соблюдаются принципы консервации и обратимости, деградация и ухудшение уровня техники либо значительно минимизируются, либо избегаются.Спасибо за то, что прочитали этот пост «Почему не стоит дешево оформлять свой собственный футбольный джемпер»

Женщина показывает, как свитер меняет цвет с серого на фиолетовый при разном освещении

Шесть лет после того, как «Платье» сбило с толку пользователей социальных сетей. черный и синий или белый и золотой? — загадка еще одного цвета разжила Интернет.

29 декабря пользователь Reddit Megzies1997 поделился парой соседних фотографий ребристого свитера, написав: «Моя рубашка выглядит двух совершенно разных цветов при разном освещении.’

И, конечно же, на одной фотографии очень четко виден светло-серый свитер, а на другой — тот же свитер, который теперь безошибочно выглядит фиолетовым.

Поразительно! Redditor поделился двумя фотографиями одного и того же свитера, которые выглядят совершенно разных цветов при разном освещении

29 декабря пользователь Reddit Megzies1997 поделился парой соседних фотографий

Изображения показывают, насколько сильно освещение может резко изменить то, как что-то нравится, и показать, как люди могут так легко не соглашаться по поводу истинного цвета предмета одежды.

Изображения настолько разительно отличаются, что Megzies1997 даже включила видео, в котором она перемещает свитер из одной комнаты в другую, запечатлев момент, когда он меняет цвет при новом освещении.

Видео кажется необходимым, так как несколько комментаторов потребовали доказательства того, что это действительно та же рубашка.

«Я ТРЕБУЮ видеодоказательства этого происшествия», — написал один из них.

«Ложь, это ставка на две футболки», — сказал другой.

Доказательство! Она даже поделилась видео, на котором она передвигает свитер, чтобы доказать, что он меняет цвет при разном освещении.

Она сказала, что рубашка на самом деле камуфляжно-зеленого цвета — и так выглядит при некотором освещении.Но при другом освещении он выглядит фиолетовым или серым

Еще одно изменение! Позже она поделилась еще одной фотографией свитера на улице перед снегом, где он выглядел коричневым

Что касается настоящего цвета, Megzies1997 сказала, что это не серый или фиолетовый, а камуфляжно-зеленый — так что первое фото более точно представляет оттенок рубашки.

«Я купила его как камуфляж зеленого цвета, и именно так он выглядит большую часть времени!» — сказала она.

‘Но при более теплом свете он выглядит более коричневым!’ — добавила она, разместив еще одно изображение свитера на улице перед снегом — на самом деле, оно выглядит коричневым.

Redditor также поделился в комментариях, что верх был недавно куплен у Коля.

Этот пост собрал более тысячи комментариев на Reddit, где пользователи сравнивают результаты прошлых интернет-дебатов.

«Черт возьми, только не это снова», — написал один.

«На первом изображен сочный весенний лавр, на втором -« бледный янни », — пошутил другой.

В 2015 году этот образ облегающего платья с кружевными деталями вызвал споры: одни категорически утверждали, что оно черно-синее, а другие — бело-золотое.

Споры могут показаться дежавю для тех, кто взвешивал о других вирусных дебатах в Интернете за последние несколько лет.

В 2015 году на изображении облегающего платья с кружевной отделкой друзья и родственники держали друг друга за шею, причем некоторые категорически утверждали, что оно было черно-синим, а другие утверждали, что оно было бело-золотым.

Большинство людей сразу же увидели одно цветовое сочетание и не смогли убедиться в обратном, с десятками знаменитостей вмешались.

Тейлор Свифт написала: «Я не понимаю этой дискуссии о странных платьях и чувствую, что это какая-то уловка.